文档介绍：巩俐表演创作分析
汪冰 摘 要:本文旨在通过《归来》这部影片,对巩俐在这部影片中的表演创作技巧进行一定的分析。
关键词:《归来》;巩俐;表演创作
《归来》取材于严歌苓的小说《陆犯焉识》节选,主要讲述了在大时代际遇心的恐惧和悲痛情感已经达到了制高点,到最后看着丈夫远去的身影,没有任何表情,她的内心已经麻木了,这是一种情感到了极致才会有的感受。
到后来陆焉识好不容易回家了之后,她却不认识他了,只知道每月5号必去火车站接他,每次出发前她都精心地梳妆打扮,每一次去接丈夫时内心都充满着希望,从她在火车站翘首期盼、左顾右盼的眼神可以看出这一点。在做牌子时额头上显露出的青筋、满地的旧报纸、一笔一画的模仿这些动作都潜移默化地传达出了她对丈夫醇厚的感情,也更清楚地显现她在心理活动,她觉得此时陆焉识是她的全部,她还在为之前将陆焉识锁在外面自责难过。陆焉识为她弹钢琴那段,她的内心活动先是听到琴声的怀疑,到后来她感到不可置信和激动,直到真的看到陆焉识在眼前时,她已经控制不住自己的感情了,她此时的精神世界是紧张难过,她觉得自己这么多年终于没白等,她的焉识回来了,她喜极而泣,但是到最后她发现眼前的人不是陆焉识时,她从思想层面上就十分排斥眼前这个人,她心理感受是十分厌恶陆焉识,不愿意他靠近自己,甚至不想见到他。影片最后一个镜头,缓缓关上的火车站大门面前,依旧是巩俐期待的眼神,不变的是人物,流走的是时间,此时的巩俐已经十分苍老,但是她还是在执着地等候,即使失去了行动能力,此时巩俐的内心依旧深深爱着她的陆焉识,只是她不知道最爱的人就在她身旁。
巩俐在创作中有计划、有步骤地揭示冯婉瑜的内心世界,按照剧情的发展把握准了颂莲成长过程中的心理动作线,脉络清晰、条理分明,符合颂莲思想性格的逻辑发展变化。
巩俐在影片中的创作方法来源于多种因素,最主要的有:
首先,巩俐很明确这场戏的规定情境,她让自己的状态进入规定情境中,使人物动作的方式和心理活动发生相应的变化,她对规定情境感受得真实、具体、深入、敏锐,导致呈现出的动作鲜明、生动、恰如其分。在李主任把证明信给冯婉瑜看的那场戏,巩俐接过信短短几行字反复阅读,她觉得拿在她手里的不是信,而是陆焉识活着的信仰,她不敢相信20年的等待还会有活着的那一天,她说:活着就好,活着就好。从巩俐的吐字重音中我们可以感受到这几个字背后沉重的情感力量。当她看陆焉识时极力否认,她认为站在她面前的人是方师傅,她将头偏向一边,语言反复强调,说话时语调沉重。通过这些细微的动作合乎逻辑地展示出她对方师傅的深切恨意。巩俐能够如此细腻地把握主角色的情感,是因为巩俐能够根据剧本的提示展开丰富的想象,真实地生活于规定的情境中,从规定情境出发去完成角色的行动任务。
其次,巩俐对所扮演的角色持有强烈的真实感与信念。在表演时,巩俐让自己对镜头前的每一瞬间都充满信念,相信自己体验到的是情感的真实和动作的真实。陆焉识在房间里给巩俐盖被子那场戏,巩俐将面前的人认作是方师傅,她眼神中透出极度害怕的情感,身体微微颤抖,咬牙切齿,不停地低声质问方师傅,语气中透露着又恨又怕,发疯似的将陆焉识往外推,不停地强调“你出去,你出去”,不给陆焉识任何说话的机会。此时巩俐的整个思想意识只有对方师傅的惧怕,她不想再多看一眼。当他将陆焉识推出门外并锁上门