文档介绍：明代绘画史-PPT课件
2022/4/15
明初画院及浙派
明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫，授锦衣卫的画家为一种作没骨法，设色鲜艳突目，所画红树、青山、白云，运用石青、石绿、朱砂、赭石、铅粉诸色，点染别致，是晚明时期富有变化的山水作品
二、吴门派及“吴门四家”
画史上的“吴门画派”这一概念是明代后期董其昌明确提出的，因为其核心人物沈周、文征明，都是江苏吴县人，吴县在春秋时为吴王建都之地，又称吴门，故称此派为“吴门派”。此画派最盛时在明嘉靖年间，约公元 1509 年左右。    吴派画家各具风貌，但总体上属于文人画派体系。这些画家大都通过师生、姻亲、文友的交往，相互濡染，形成了一种共同的艺术类型。    吴派画家的艺术风格主要继承宋元以来文人画传统，他们大多有良好的古典文化和艺术修养。他们的作品变元人的疏简放逸为文雅蕴藉，成为中国美术史上文人画发展中的一个特殊阶段的代表，影响深远。
“吴门四家”
般认为吴门画派兴起于沈周、文征明，属于这一画派的主要人物还有唐寅、仇英。这四人合称“吴门四家”，又被称为“明四家”。
沈周 (1427 一 1509)
沈周 (1427 一 1509) ：字启南，号石田，又号白石翁，长洲 ( 江苏吴县 ) 人。他的绘画创作以山水为主，大多描绘江南风光或园林景物。画法在取元人之外，又远追五代、北宋，但很少受南宋画院影响。他是很重文化修养的文人画家，诗书画都很精到，尤善诗书画一体结合的文人画风。沈周一生不仕，博览群书。其山水初承家法，后取法董源、巨然，中年后以黄公望为宗，晚年醉心吴镇。 40 岁前多做小幅画面，后拓为大幅，风格沉着浑厚，画面以表现意境趣味为重。除山水外亦画花鸟、人物，淡墨浅色，情满意足，为吴门派宗师，文征明、唐寅都曾先后出入其门。沈周的代表作《庐山高图轴》。
魏园雅集图
落花诗意图
霸桥风雪图
文征明 (1470 一 1559)
文征明 (1470 一 1559) ： 初名壁，字征明，号衡山，与沈周同为长洲 ( 江苏吴县 ) 人。幼不聪慧，稍长才智颖发，诗书画全能。 54 岁曾一度入京做官，三年辞归，一生致力于诗文书画，他的书法体势流利劲秀，为“吴门四才子”（祝枝山、唐寅、徐祯卿、文征明）之一。晚年声望愈高，求画者车马盈门，多以重金相购。文征明绘画远师郭熙、李唐，近追赵孟頫、王蒙。画风早年工丽细致，中年用笔粗放，晚年粗细相间而得清润自然之致。其画可谓是粗中有细，粗的以水墨为主，细的以青绿为主。亦善人物、花卉，名重当代，为吴门派重要画家。作品有《霜柯竹石图》、《湘君湘夫人图》、《仿梅道人山水图》、《丛桂斋图》、《风雨图》、《春深高树图》、《蹴鞠图》、《仿王蒙山水图》、《桃源问津图》、《浒溪草堂图》、《陆阴长话图》、《扇面画选》、《品茶图》、《万壑争流图》《影翠轩图》。
《空林积雨图》
浒溪草堂图
唐寅 (1470 一 1523)
唐寅 (1470 一 1523) ：字子畏，另字伯虎，晚号六如居士，吴县人。是由文人发展而成的职业画家，诗书画俱佳，号称“江南第一风流才子”。山水、人物、花鸟都有卓越的成就。唐寅一生饱受世态炎凉滋味，欲入仕途而遭挫折，曾下狱，滴为吏，自此生活益发狂逸，诗酒满洒放达，漫游名山大川，致力书画。靠卖画为生，晚年仍不免生活贫困。山水画上他尊重两宋的李成、范宽、李唐、刘松年、马远等诸家之画法，对宋元各家融汇并用，或细润秀雅，或苍劲活泼。尤能通过书画不寻常的立意，表达情怀，人物尤善画阿娜嫂停的仕女，翠袖冷风，清月明水，意境缠绵。《渡头帘影》《孟蜀宫***》，《柴门送客》、《牡丹仕女图》等都是遗世名作。
骑驴归思图》
落霞孤鹜图
事茗图
周臣作品
仇英 ( 约 1502 一 1552)
仇英 ( 约 1502 一 1552) ：字实父，号十洲， 江苏太仓人 ，后移居苏州，漆匠出身， 后从周臣学画，工山水、人物，尤善摹古，画风精细隽丽，为明四家之一。 多做青绿山水、工笔重彩。 仇英精丽艳逸的人物仕女画，运用工笔重彩技法，体现出一种回归唐宋人物故事画传统的古典主义情调。仇英的画造型严谨，婉约蕴藉，到晚年含蓄简练，率放清逸。他对绘画的贡献，还在于使青绿山水进入复兴时代