文档介绍：张金英品读《诗刊》2018年增刊《子曰》第一期
满园红紫斗芳菲——品读《诗刊》2018年增
刊·子曰第1期
文/张金英翻开2018年增刊·子曰第1期作品，许多熟悉的名字映入眼帘。这些名字常常出现在中华诗词论坛和各个微信公众号上
他的律诗作品中有不少佳句，如：“真觉我来即飞动，翩翩相载入微茫。”（《腊月初二日游深圳凤凰山》）“钓到斜阳沉醉后，鱼竿斜挂踏歌还。”（《光山垂钓》）“未经允许秋先到，不待商量叶乱飞。”（《早起迎秋》）“才上层阶三两步，已穿历史五千年。”（《吊炎黄二帝像》）这些句子想象丰富，独具韵味。其作品不乏用典，然不觉陈腐，意味深厚。如“山禽犹作牢骚语，湘水还闻痛哭声。岂少内忧如汉室，颇多边患报
咸京。”（《夜过长沙》）“周而复始徽钦剧，去也难追卫霍才。”（《“七七”七十周年作》）“重阳落帽曾招孟，五柳当门正合陶。”（《与江力、郑楠登龙山》）
（三）题材丰富、笔法灵活的词作
方伟的词作最是夺人眼球。他能够熟练驾驭各种题材，表现
手法多样，尤其是写自我情趣的作品尤为引人，如：“扭扭一瓶酒，歪歪一缕风。一轮明月正当空，我欲拎来当个小灯笼。玉兔悬天上，嫦娥落水中。有心救美做英雄，又恐被她留在
水晶宫。”（《南歌子·醉归途中》）全词没有一句难解，却将自我的醉态形象地展现出来，想象丰富，读来令人忍俊不住。正如袁枚所说：“诗能令人笑者必佳”。
方伟有不少表现垂钓之乐的作品，将自己的真性情寄托在垂
钓一事中，如《临江仙·竹竿垂钓》：“一把长竿和笑坐，春风绿柳池塘。浮漂一动手轻扬，鱼儿提出水，襟袖湿浪浪。尘
世几人闲似我，古来除是严光。柳花香入菜花香，此中真意
在，我乐我之忙。”这首词富有生活气息，尤其上下片的两结，将醉于垂钓之乐的自我形象和盘托出，画面感强，极具立体效果。
作者情感丰富，《八声甘州·情人节听雨》又是别样滋味：“正一番小雨一番寒，寒意透纱窗。听小梅开口，小兰挥袖，笑
满回廊。我自含情独坐，默对一灯黄。启户凝眸处，夜幕深长。其奈此时此刻，对此情此景，此意彷徨。有缠绵多少，谁可与商量？恨梅兰，不知人事，向春风，喜闹只如常。空阶外，一声声雨，滴到心房！”此词采用反衬手法，巧妙地以梅兰向着春风如往常般喜闹反衬出自我的落寞情怀，艺术感染力极强。作者营造听雨情境，借景抒情，塑造了一位情殇者形象，尤其是下片结“空阶外，一声声雨，滴到心房！”将
痛彻心扉的感觉渲染到极致，读来感人。
除了抒写自我情怀的词作外，方伟的怀古词作也别具一格，如《沁园春·岳阳楼》《贺新郎·赴蜀作》等。
统观方伟的词作，除了题材的多样化，其语言运用亦是多种
风格。既有宋词之特点，又融进许多新词。如“没事找些新感觉，每天图个好心情，莫分天雨与天晴。”（《浣溪沙·雨中闲步》）“忽然撞见刘三姐，隔着人丛把手招。”（《鹧鸪天·广场闲步》）“伸一个，凉冰冰的指；接一滴，冷丝丝的水。”（《最高楼·春雨》）“半湿半干的路，不晴不雨的天。小湖沿岸绕圈
圈，走走停停看看。灯影有些冷落，蛙声带点缠绵。柳条轻打两三鞭：叫你几天不见！”（《西江月·晚游湖》）
另外，方伟的古体诗显示出其不俗的才情，古风、歌行均有精彩篇章，尤其是他仿屈原《招魂》之作的招魂体《巡天》注入了现实内容，“自取亡兮余几日，我为地球兮长一哭。”的呐喊犹在耳旁，直扣人心。
综上所析，我们从方伟的六十余首诗词可见其创作风格。他善于以各种不同体裁表现当代生活，抒写个人性情，以外在
世界观照出深刻的哲思。从作品形式到思想内容，敢于尝试，大胆创新。其作品既有个性特征，又有当代诗人创作的共性，极具代表性，读者可“窥一斑而见当下诗坛创作之全豹”也。
由此可见，以他的作品为“视点”，以点带面，足见子曰编辑们的匠心所在。笔者认为“视点”这一栏目名称语意多重，“试
点”“看点”“焦点”之意兼而有之。
二、巾帼“方阵”，多姿多彩。
应“三八”之景，本期“方阵”由十二位女诗人组成，十二位即对应十二个月，这大概又是子曰编辑们的用心所在吧。当下，
女诗人已经能和男性作手平分秋色。方阵中的十二位女诗人，既有活跃于当今诗坛的女将，又有曲坛新秀，还有坚持个性
创作的“乡愁小红”，可见子曰编辑以“百花齐放”为办刊宗旨，全面展示当今女性的创作层面。
诗坛女将宋彩霞的诗词情寓于景，理蕴于物，情理相生，浑
然一体，耐人寻味，具有较高的艺术境界，不愧为当代诗坛
的“巾帼英雄”。如《过龙江》：“云低天拍水，一望势滔滔。
莫怪清流细，能生白浪高。波从桥外泻，韵向岸边淘。我取
龙江墨，燕山煮小毫。”此诗巧妙地将情与理蕴含于龙江之景，以龙江景象为情感的依托，理趣的载体。颔联借清流、白浪
等物象表达深刻的哲理，“生”字