文档介绍：中国古代花鸟画
五代:中国花鸟画有着十分悠久的历史,单就它所包含的工笔与写意两种不同的画法而言,早在唐代就已形成。花鸟画发展到五代,逐渐形成了以黄筌为代表的“黄家富贵”和以徐熙为代表的“徐熙野逸”两大派别。
黄筌中国古代花鸟画
五代:中国花鸟画有着十分悠久的历史,单就它所包含的工笔与写意两种不同的画法而言,早在唐代就已形成。花鸟画发展到五代,逐渐形成了以黄筌为代表的“黄家富贵”和以徐熙为代表的“徐熙野逸”两大派别。
黄筌是五代西蜀的杰出画家,四川成都人,幼好绘画,17岁为画院待诏。他聪明有奇能,蜀主曾命其写鹤于殿壁,签画六鹤,有啄苔者、舞风者、梳领者、顾步者等等,各具情态。蜀主叹赏,遂称"六鹤殿"。黄签的作品多写宫中珍禽瑞鸟,奇花异石,其画风精巧艳丽,有“富贵气",故而人称"黄家富贵"。
而当时与黄筌齐名的徐熙是江宁人(今南京),出身于"江南名族",但一生未做宫,人称"江南处士"或"江南布衣"。其性情豪爽旷达,志节高迈。其作品简练洒脱,创立了有别于"黄家富贵"的"水墨淡彩"画风,人称"徐熙野逸"。这两种画风都对后世花鸟画的发展产生了深远的影响,并被发展和完善成为中国花鸟画中工笔与写意两大派别。
北宋 : 花鸟画发展到北宋,其前期仍多盛行黄氏画风,中后期则出现了一些钟情于野景野趣的画家。他们不仅注重写生,而且还善于表现运动中的禽鸟和花草的姿致。如崔白的《禽兔图》便是其中的代表作。
崔白<禽兔图
南宋 :花鸟画到了南宋,生动艳丽的画风再一次得以兴盛。尽管大部分作品是构图简洁,描绘精密的小幅画,但李迪的《枫鹰雉鸡图》则是例外,此画高189厘米,,真可谓宏幅巨制。
宋李迪<枫鹰雉鸡图>
一、构图巧妙。苍鹰位于左上角,沿着它的视线,到右下角的雉鸡,在画面上形成了一条无形的对角线。景物多集中于右侧,中间有两条简洁的横线勾出山坡的走向,这种横与斜的交错,不仅起到了平衡画面的作用,而且也创造出了空旷明亮的空间意象。
二、画家不仅捕捉住了景与物的瞬间情态,而且还成功地营造出了特定情节中的气氛和意境。如苍鹰居高临下,直逼猎物的凌厉目光,以及雄鸡逃窜的姿态和惊恐的眼神,都被刻画得具体而真实。尽管这种瞬间状态表现在画面上是静止的,但仍能给观众以情节发展的联想,并于这山野情趣中体味到一种跃动的生命意识。
三、此画笔法严谨、设色雅净,强调了景物的质感表现,如山石、树皮都簸擦出了肌理。小草用双勾填色法画出。每片叶子由青到黄,颜色富于变化,给这萧萧秋色增添了一层明净如妆的艳丽。
元代画家们由于受了佛、道思想的影响,在艺术上更追求平淡、自然之美,不假雕琢。清淡的水墨画成为一代时尚。像王渊的《桃竹锦鸡图》。
元王渊<桃竹锦鸡图>
明代 吕纪是明代著名画家,号乐愚。弘治年间受诏于宫廷。他擅长画山水、人物,特别以花鸟画著名。他的画风继承了宋代院体风格,以工整精致取胜。其作品造型准确,设色艳丽。《桂菊山禽图》虽工整艳丽,但也融入了一些水墨写意的笔势,从而赋予画宙更多的生动性。
明代后期,写意画更加盛行
徐渭是明代杰出画家,字文长,号青藤道人。他自幼聪慧,文思敏捷,且胸有大志。曾参加过嘉年间东南沿海的抗倭斗争,并反对权奸严嵩。其一生十分坎坷,可谓"落魄人间"。最后入狱七八年,获释后贫病交加,以卖诗画糊口,潦倒一生。他的作品用笔放纵,水墨淋漓,所画残菊败荷,古拙淡雅,别有风致。其代表作《杂花图卷》,洋洋洒洒画了十几种四季花果,皆以狂草之笔写出,并非着意状物,而是在运笔、泼墨的气势中,表现画家胸中的一股不可磨灭之气。这种大写意的画法深刻地影响着后代画坛。
朱耷是清代杰出画家,字雪个,江西南昌人。是明代皇室后裔,明灭亡后为了逃避政治上的迫害,出家为僧。出家后起过许多别名,其中最常用的是“八大山人”。他画花鸟竹石,以简略取胜,独出新意。书法亦古朴,有晋唐之风。其写意花鸟画脱胎于林良、徐渭等人,笔墨精练,含蓄蕴藉,成一格。所画山水大都是荒岭怪石,表现“残山剩水,地寒荒”的意境。画花卉多写芭蕉二枯荷、古松,所画鱼鸟大都元名,旦形象怪诞,表情奇特,冷酷逼人。表现了作者孤傲、冷漠的精神状态。其书法,点画流美,挺秀道劲,极具风骨。代表作有《荷花水鸟图》、《鹊鸦图》等等。作者以水鸟自喻,着意夸张了水鸟的眼睛,眼圈画得特别大,黑而圆的眼珠顶在眼眶上角,表现出了一种昂首向天,白眼看人,冷峻孤傲的气质。笔墨高度精练,似不着意,却韵味深长,属大写意一类。
清 朱 耷
郑燮是清代著名画家,字克柔,号板桥,江苏兴化人。曾任山东范县、潍县县