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姜夔曲词的音乐常美特征
晏红，南昌大学艺术与设计学院副教授；
罗琦卿，南昌大学艺术与设计学院。 （江西南昌*****）
姜夔（1155-1221 ）,字尧章，号白石”，J帘淡月’ 仿佛照出情侣容颜，恰似梦中相见。 笛里关山”采用杜甫《洗兵
马》兰年笛里关山月，万国兵前草木风”诗句抒怀。《乐府解题》： 关山月，伤离别也。”曲词以《关山月》忧伤曲调，暗喻浪迹天 涯的漂泊生计。 醉卧酒炉”则化用魏晋时阮籍醉卧酒炉侧之故事 （《世说新语 任诞》）。此曲词中这类声色并协的动象，生动地传 递词人对恋侣的深切怀念和自己漂泊四方的清客生涯， 读来无不
令人潸然泪下，深表同情。
二、清空的意境美
意境为作者 主客观的统一体”，通过意境，可以使读者借助 想象和联想，从而产生感情共鸣。
姜夔曲词 清空”意境或称 清空骚雅”艺术风格。宋代词家张 炎说：姜白石词，如野云孤飞。去留无迹••…不惟清空，又且骚 雅，读之使人神观飞越。”所谓 清空”,即是 清者，不染尘埃之谓； 空者，不著色相之谓，清则丽，空则灵”。姜夔以清丽空灵之笔触， 对事物不作细致描绘，只就其内在神韵作点染，力求清灵，不为
质实，给读者以想象空间
（一） 托梦抒怀，清虚空灵
俗话说：日有所思，夜有所梦。”聪明的文艺家善于运用梦 境创造意境，以寓托情志。姜夔诚为依梦造境之高人。且观他托 梦移情的名作《踏莎行》：
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燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥
见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。别后书辞，别时针 线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
淳熙十四年（1187）姜夔自汉阳去湖州途经金陵， 于江上感 梦而作此词。词人借助千山万水、当空冷月、空旷长夜、遥远淮 南、离魂远行等动象，创造一种清冷幽渺、飘零、寂寞的艺术意 境。此词遣词之淡雅（轻盈、娇软），动象之简练（千山、皓月）， 造境之凄黯（冥冥、离魂），足以代表姜词清空之风范。
（二） 寄情寒梅，清幽索雅
梅花既有索雅洁净之体貌， 又有傲雪耐寒之品性，故历来受 到艺术家的青睐，常常成为描摹的对象，姜夔曲词也多有述梅之 佳作。不过姜夔并非如一般诗词就梅说梅，而是寓有深意，多借 梅抒怀，以梅喻人。请看他的咏梅佳作《暗香》 ：
旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与 攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花， 香冷入瑶席。
江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无 言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也， 几时见得。
绍熙二年（1191）冬天，姜夔冒着大雪赴苏州探访诗人范成 大，写成《暗香》《疏影》两首赞美梅花的名作。词中未对梅花进 行具体描绘，仅仅利用月色、玉人、音乐几种动象组织成一幅 梅 花清寒图”，从而 唤起玉人”，在梅边吹笛”，并携手 不管清寒与 攀摘”，桩桩往事涌上心头。可如今年已渐老，天各一方，今非昔
比。但见西湖寒碧、梅花吹落、 翠尊易泣”、红萼无言”、竹外
疏花”、香冷瑶席”，种种惆怅之感油然而生。此词所言暗香、香 冷、红萼等等，皆造语索雅，笔触清丽，构成一幅有声有色，声 色齐谐的月夜赏梅图景”，其境界清疏、宁