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意识的状态中揭示的仅仅是人物内心的感受，他的意识流动的状况。”［1］(P210)文章一开头描写了饥寒交迫的莫斯小姐在寒冷的清晨醒来时的情景，但只有寥寥数语。之后，作者从第二段开始通过描写莫斯小姐的心理来反映她当时的处境，这种心理描写并不是平铺直叙通过叙述者之口来说莫斯小姐有多么贫穷、多么凄惨，而是采取直接引用莫斯小姐内心独白的方法。“‘哦，天哪，’莫斯小姐暗自思忖着，‘好冷的天啊。我真不懂这些日子一觉醒来总是这么冷……难道是因为我瘦了?不像，我还像从前一样丰满呢。对，决不是这样，准是因为近来总吃不上一顿丰盛的热乎乎的晚餐’。”［2］(P278)
 
这种在引号里面的内心独白仿佛直接出自莫斯小姐之口，是莫斯小姐内心活动的直接反映，作者引领读者深入到人物内心深处，聆听发自人物内心的声音。这不仅使描写更加真实可信，也大大拉近了读者与故事中人物的距离。莫斯小姐这位科班出身、曾获得银质奖项的女低音歌唱家，此时仅希望能够美美地吃上一顿，而这样一个小小的愿望竟是如此难以实现。罗钢在《叙事学导论》一书中写到“内心独白处于第一人称叙事情景与人物叙事情景临界点上”，“第一人称叙事情景的基本特征是，叙述者存在于虚构的小说世界中。第一人称叙述者就像其他人物一样，也是这个虚构的小说世界中的一个人物，人物的世界与叙述者的世界完全是统一的”。而“人物叙事情景，叙述者由一个反映者所取代，这个反映者是小说中的一个人物他感受、观察、思考，但却不像一个叙述者那样对读者讲话，读者乃是通过反映者性格的眼光看待小说的其他人物和事件，既然无人承担叙述者的视角，所以场面好象是直接在读者眼前展开”［1］(P210－225)。那么，该如何理解介于两者之间的内心独白呢?请看下例。饥寒交迫的莫斯小姐醒来后仰望天花板，“于是，天花板上游行似地出现了一盘盘丰盛的热乎乎的晚餐，还有一瓶瓶富于营养的烈性啤酒……”［2］(P278)作者让热乎乎的晚餐直接出现在莫斯小姐眼前，借莫斯小姐幻想出的画面为读者也呈现出了一幅让人心酸的画面:衣衫单薄的、名噪一时的歌唱家莫斯小姐，躺在寒冷的、欠了房租的小屋里，正望着天花板幻想能吃一顿像样的晚餐。文中人物的内心独白能够帮助作者，或者说帮助读者产生画面感，但这画面感的产生既不依赖叙述者的叙述，也不是自觉地直接展开在读者眼前，这里内心独白的运用使得读者潜入人物的内心，通过人物的眼睛看到了天花板上一盘盘丰盛的晚餐。小说后面又写到莫斯小姐对丰盛早餐的幻想，不管是早餐还是晚餐，这些幻想都反映出了莫斯小姐的贫困程度，与文章后面写到她一遍遍重复自己是优秀的女低音歌唱家形成了强烈的对比。在人们心中，歌唱家应是一个体面的职业，他们身穿华丽的演出服装，优雅地站在气势恢宏的交响乐队前，在观众羡慕、敬仰的目光中从容自信地演唱那些同样高雅的歌曲。然而，谁又能想到，像莫斯小姐这样优秀的歌唱家竟落魄到如此地步，在寒冷的清晨，一个人躺在床上望着天花板幻想着能吃一顿饱饭。
 
从文章的开始到故事的结尾，莫斯小姐的内心独白无处不在，这不仅传达出她孤苦无助的内心感受