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《关于我母亲的一切》学****心得体会
瑞典导演伯格曼说过：“电影主要是节奏，它在段落的连接中呼吸。”所以，我主要想表诉的是关于这部影片头的运动很缓慢,而且很平稳,虽然运动的范围很有限,但是却为我们能细致地视察画面缔造了条件。这是一段影象,同时也是一组活动的画面。一般来说，画面拥有什么样类型的线条，很大程度上确定了画面的节奏。让我们把这组活动画面里的元素抽象成线条来看，第一个长镜头里，装药液的容器呈现的是液体流淌的曲线形态，瘦长的导液管也是曲线形的，圆形管壁上那溅起的一个个小液珠，也构成了一条条曲线，还有那不断往下滴的液滴，尽管它们的运动轨迹是直线，但由于液滴本身的柔软性，所以这根直线也是充溢了柔性美；从其次个长镜头里那一排仪器轮廓上我们看到最多的就是圆形；第三个长镜头里，无论是仪器的侧面还是正上方，都有一组组旋转按钮，颜色不同，但它们的外观是一样的，都是圆形，而且在接下来镜头从仪器正上方水平移动的过程中，我们看到了四排金属螺冒，形态上都是圆的，这几排圆在大小上还显示出了很有层次感的渐渐变小。无论是不规那么的曲线，还是规那么的圆形线，它们都具有共同的特性：松软，温柔，由它们所构成的这组活动的画面从节奏上来说应当是很柔软的。综合上面所说的，我们此时此刻好像可以得出这样一个结论：这部影片的节奏应当是既缓慢又柔软的。到底这个结论正确与否呢，我们到影片中去验证一下。
假如把一部电影的节奏也抽象成一条线的话，那么这条线最不行能是一条一平究竟的直线，要不然影片就会跟一杯索然无味的白开水一样。通常状况下，它应当既有相对平坦的局部，又有起伏转折的局部。至于那些起伏转折的局部，在我看来应当就是代表影片在情节推动过程中出现的关键事务和关键人物的行动。在《关于我母亲的一切》这部影片里头，女主角曼妞拉的儿子艾斯德班遇车祸身亡应当是最重要的关键事务之一，它的发生让曼纽拉经验了丧子之痛，出于对儿子的爱才使她离开马德里，踏上了前往巴塞罗那的寻夫之旅。而在这个惨剧发生之前，影片为我们支配的是母子两人华蜜生活的图景：母子两人一同在温馨的家里看电影，轻松幽默的闲聊，儿子建议母亲去当演员还要为母亲写剧本；儿子过生日，母亲过了午夜还买来他最喜爱的书作为生日礼物；儿子去观摩母亲在器官捐献课里的演出，并想以此为题材去参与征文竞赛。。。。。。这日常生活中的点点滴滴为我们展示的是这对母子血溶于水的亲情关系，可是这样的亲情却突然遭受一场无情的惨剧，原本亲近无间的母子二人要分居两个迥然不同的世界。在亲眼目睹惨剧发生后，母亲在大街上那声嘶彻里的哭嚎声，我想大家必须还记忆犹新。前面那么华蜜，此时此刻却这么凄惨，用一句话来形容就是“从天堂掉到了地狱”。这样的情节支配，从节奏上来说应当是一个很突然的转折，很大程度的激变，这好像与我在前面关于这部影片节奏是缓慢又柔软的推论显的格格不入。但是当我们再细致地回忆一下惨剧发生前出现的这样一些细微环节：第一个是母子两人一同坐在沙发上看那部电影《夏妹的真面目》，里面的女演员玛哥有这样一句台词：“那些小鬼头，成群结队，只懂的索取签名，厌烦。。。。。。”而我们知道在情节的后面开展中艾斯德班正是因为迫切要得到话剧女明星嫣迷的签名，在奋不顾身的追逐过程中才被车给撞着