文档介绍：描写风雨的古诗词
描写风雨的古诗词1
1、十一月四日风雨大作二首
陆游〔宋代〕
风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。
大风好像卷起江湖，下雨黯淡了村庄，四面山上被风雨吹打的声音，像海上的浪涛翻卷。
溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理心情的刻画活灵活现，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。
2、虞美人·听雨
蒋捷 〔宋代〕
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
历代诗人的笔下，源源不断的细雨总是和“愁思”难分难舍的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得?”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角动身，通过时空的跳动，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
这首词以“听雨”为线索，以时间为依次，选取作者一生三个典型片断，凸显词人晚年悲苦凄凉的境遇和心情。同是听雨，不同的年龄，不同的环境，不同的际遇，有着迥然不同的感受。
3、水仙子·夜雨
徐再思 〔元代〕
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。(逆旅淹留 一作：孤馆人留)
此曲写旅人的离愁别绪，情景交融，言短意长。起三句鼎足对，妥当自然，没有一点做作的痕迹，见出作者的功力。中间段点出苦痛根源，由感而发，语淡味浓。各种情景均古已有之，文人骚客早已描写尽致，在作者笔端却自有一番味道，全因末三句：“枕上十年事， 江南二老忧，都到心头。”十年之间经验了多少事，而远在江南的双亲却总在为久客不归的游子担忧。这里作者奇妙地运用了侧面落笔的手法，不写自己如何思念家乡，思念亲人，而以年迈双亲的忧思烘托出更加浓烈的亲情。遂使此曲更加独特，深扣人心。末句“都在心头”四字戛然而止，欲语还休，却有引人遐思，荡气回肠之功。人总是在年华老去、潦倒他乡、沧桑落寞时，才会回首天际，“枕上十年事”好像说尽了作者的无力与无成，文已尽而意有余。徐再思十年北上的经验，由于资料缺失，已无法查找，只能从他的诗句中略窥一二。元代社会卑视南人和学问分子，“八娼九儒十丐”虽略有夸张，但也可以看出学问分子入仕之难。徐再思北上之行，无非为求仕而往。作为南宋遗民的亡国之恨，作为元朝落魄文人的前途无门，颇有“英雄失路”的感慨。这首作品贵在描写一般人的情感和落寞。将人生的失落与亲情相溶，字字未写作者自己，写物寓言，侧面落笔，“以我观物，而物皆有我之色调”。“词以境界为最上，有境界则自成高格，自出名句。”曲是词之变体，但比词更贴近民间。王国维在《宋元戏曲史》中说过：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”元曲之美在于它更加浑朴自然、清爽爽朗，“俗中透雅”、“雅中求俗”，它能以其特有的流行性在市井勾栏中广为流传，缘由就在于它描写了一般人的生活、一般的情感。
描写风雨的古诗词5
1、谒金门·风乍起
冯延巳 〔五代〕
风乍