文档介绍：《雨霖铃翻译》
雨霖铃翻译（一）：
秋天过后的知了叫得是那样地凄凉悲切，应对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无，矛盾之极。执手两句，将惜别推向高潮。手拉着手应对依依惜别的恋人，泪眼对着泪眼，纵有千言万语，因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中相顾无言，唯有泪千行我们能更好地理解。
念去去两句，则承上启下，笔随意转，有如浩瀚长江，一泻千里。千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地的沉沉烟波，忧郁迷茫。
下片以多情自古伤离别承接上文。古人云黯然***者，唯别而已，更那堪在冷落清秋节之时。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。酒入愁肠愁更愁，闷酒易醉。设想一下，当词人酒后初醒，伊人不在，唯见栽满杨柳的河岸，残月西沉，晓风渐起，此情此景，如何不令人肝肠寸断。杨柳是古代最能代表惜别之物，故汴水两岸广栽杨柳。杨柳岸，晓风残月是脍炙人口的千古名句，代表了柳词通俗，以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》载：东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：我词何如柳七？对曰：柳郎中词，只合十七八岁女郎，执红牙板，歌杨柳岸，晓风残月。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱大江东去。这段话说明柳词婉约缠绵，苏词豪放旷达两种词风。
此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。这是想象别后相思的苦况，此番别后，纵然身处良辰好景，有谁能够共赏，心中千般情意，又有谁能够诉说？
赏析：
此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂失意无俚，流连坊曲，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了超多的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。王灼《碧鸡漫志》卷五云：今双调
《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。
词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记月令》云：孟秋之月，寒蝉鸣。可见时光大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是透过景物的描述，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中对长亭晚一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
前三句透过景色的铺写，也为后两句的无绪和催发设下伏笔。都门帐饮，语本江淹《别赋》：帐饮东都，送客金谷。他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而应对美酒佳肴，
词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人，所以词中接下去说：留恋处、兰舟催发。这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！林逋《相思令》云：君泪