文档介绍：论《呼啸山庄》
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存在的，因此有些场合，女作家甚至采取了三重框架的叙事结构。
这样复杂的叙事系统要运转的轻松妥帖，已经不容易了，女作家有时还围绕着一段插曲，采取前后呼应、多层次、多视角的叙述法（象两个孩子夜闯画眉田庄那段情节，先后有凯瑟琳、纳莉、希思克里夫三人叙述），构思之周密，令人赞叹！
我想女作家设计这样一个复杂的叙事系统，一个原因就是为了要把自己隐蔽起来。艾米莉的性格十分内向，她在这作品中倾吐的却是从来没有向人倾吐过的狂风暴雨般的***；她需要把自己很好地隐藏起来。这双重和三重的以至多层次的叙事方式，给了她一种安全感。
这里有一个很重要、但是常被忽视的问题：女作家在组织她的复杂的叙事系统时，为什么选择一个不相干的外地人闯到山庄来作客，作为进入故事的起点？
洛克乌第一次来到山庄作客，是1801年11月。在这之前，山庄和田庄两户人家已经一一经历了许多重大的事故，故事的起点落在相对“平静”的日子里。
第一到第三章，故事的情节停滞不前，无论洛克乌去不去山庄作客，对于小说中的人物的命运都没有丝毫影响；那么这开头三章岂不成了可有可无的吗？
但是，这一选择是经过深思熟虑的。尽管它在故事情节上徘徊不前，在艺术效果上却引起了一个巨大的悬念；更重要的是，它为读者提供了一把钥匙。使读者能容易地看清它的脉络。这该是女作家的用心所在。
洛克乌在这个作品中起了重要的作用：通过他的眼睛，看到在希思克里夫统治之下，那里成了怎样一个冷酷的世界。不管洛克乌怎样自夸为“厌世者”， 一旦他闯进了希思克里夫所统治的那个世界，连他都感到不寒而栗。人和人之间的感情降到了冻结的冰点，人类的一切美好的感情都被深深地淹没在人和人之间的不正常的憎恶、仇恨下面了。
全书开头，有一段对于呼啸山庄的自然环境的描绘，很有意思。
只消看一看宅子尽头的那几株萎靡不振、倾斜得厉害的枞树，那一排瘦削的都向一边倒的荆棘（它们好象伸出手来，乞求阳光的布施），也许你就能捉摸出从山边沿刮来的那一股北风的猛劲了。
这一段带有人情味的诗意的描述，具有高度的象征意义。在这里，发育不良、树干被扭曲的树成为贯穿全书的富于象征性的一个意象。其中，狂风是外部因素，同时也是理解主题的关键。“呼啸”一词暗含风的喧嚣和人性的扭曲之意，树性的扭曲象征了严酷的社会环境下的人性的扭曲。呼啸山庄里的树是扭曲的，山庄里的人是不正常的，其中希思克里夫尤为显著，作者巧妙地展现了希思克里夫变态的过程。
希思克里夫对爱的寻求是如此强烈，以至于把它置于所有事物之上，竭尽全力去追求。他把凯瑟琳的爱当作是自己的支柱。然而不幸的是，凯瑟琳正在离他远去。他们分离的起点是凯瑟琳作客画眉庄园。受到林顿家的熏陶后，凯瑟琳和希思克里夫之间存在着明显的差别。希思克里夫清醒地意识到了这一点，但由于亨德莱不遗余力的阻挠和破坏，希思克里夫的外貌和行为跟他的内心“一起堕落”。但内心深处他仍渴求着凯瑟琳的爱。凯瑟琳和林顿的订婚使他彻底丧失了心理平衡。我们可以把希思克里夫的扭曲看成是“人