文档介绍：恐怖片的叙事张力 1 前言恐怖片所体现出来的,是非常丰富的时代性。不同的时代有不同的价值观和价值体系,电影,作为对时代特征最好的描述方式, 用影像的方法, 记录着每一个时代的不同特性。正因为如此, 不同的类型片种对不同时代的体现也是各具特色的。由于恐怖片观众在审美方面的需求更高,并且随着恐怖剧情和恐怖元素运用的深入人心,自然, 恐怖片的制作需要更多推陈出新的手段。在这种情况下, 恐怖片中的故事叙述方式的要求就显得极其重要了。 2 叙事情节如何推出奇异的故事? 如何将老套的故事情节做出新的排列? 这些都体现着恐怖片作者的才智。如果将故事的叙述方式像其他片种那样, 进行由始至终一条线索叙述或是仅仅进行明暗线索穿插的方法组合, 无疑, 恐怖片是没有办法吸引观众的。但是恐怖片自身的特性又决定了, 它的题材十分具有局限性, 到目前出现的恐怖片题材大致也就是鬼类、怪类、人类这三大主题范式。恐怖片题材的来源主要从传说、古典文学、文化、心理学视角和现实社会中得到的, 除了这些, 还有什么是支撑恐怖片进行创作的蓝本? 这些创作方面的局限,致使恐怖片需要找到不断更新的创作思路和不断改变的创作形式。这其中,恐怖片的叙事线索的变化,就是一条很好的出路。就像日本恐怖片那样,日本恐怖片常以复仇为主题,有着多条超现实的情节线路, 而这些线路又常常沿着( 有时并不沿着) 一条错综复杂的情节主线来发展, 往往搞得观众一头雾水, 不知所云。 0196 4 年, 小林正树拍摄了影片《怪谈》, 该片是从小泉八云的古典名作《日本名作》中选取了四个具有代表性的小故事进行演绎的。小林正树的((l 隆谈》通过这四个短篇故事构成了整部影片:《黑发》、《雪女》、《无耳芳一》、《茶碗中》。其中, 《茶碗中》的叙事线索就十分特别。这一段故事, 讲述了一个作家正在进行鬼故事的创作, 被创作的故事中讲到, 有个武士看到了碗中的鬼影, 一番思量下他还是喝下了茶碗中的茶水, 果真他是不怕鬼神的, 再之后便是鬼怪寻上门来, 他们疯打做一团。作家写的故事到这里就戛然而止了, 出版商此时寻上门来, 结果和作者家人先后撞见水缸中作家的脸影, 影片就结束在这般匪夷所思之中。这一段落, 由内外两条线索构成,“故事外线: 作家写《茶碗中》~ 出版商发现水缸中的作家; 故事内线: 武士喝了茶碗中的鬼影一遭到鬼影的报复。……这里形成了内外两层结构对等的‘窥视行为主客体关系’: 外层是观众/ 出版商/ 作家; 内层是作家/ 武士/ 鬼影。”除此而外,像《午夜凶铃》系列影片的成功, 脱离不了原著作者铃木光司的各种创作手法上的推陈出新。《午夜凶铃》创作中, “为了跳出案臼, 在写作时, 铃木经常给太太朗诵作品片段, 并且让她预想接下来的情节; 一旦被太太言中,他即重起炉灶。 3 结语因此,书中才会有让人惊叹不已的结尾。”影片中的叙事比较复杂,虽然整体上,几部影片的中心都是围绕着贞子展开调查,但是这些调查人、被调查人之间, 都有着各种各样复杂的背景。就如同一些文章评论称道的那样, 《午夜凶铃》所体现出来的晦涩难懂的文本背后, 有着日本民族“无父无母”性的地域情结。这些根植的文化、民族背景, 通过影片叙事上的多层次展现, 隐含着将这些大背