文档介绍：相信大家看过很多国外高手绘画的草图，他们以线条优美流畅取胜！其实，草图画的好不好最主要的看线条的曲直度。 
                  
            大多数人之所画不好其实也就是线条不流畅，重复笔画太多，线条不直，或
2斜***。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。在清明上河图中，我们明显可以看到这样的表现手法。这里不同于焦点***中的斜***。
3重叠法，又叫遮挡法，前景物体在后景物体之上，利用前面的物体局部遮挡后面的物体来表现空间感。在儿童画中，小朋友们往往采用混合式的绘画空 间来表现他们对世界的认知，而主要的空间表现方式就是"左右上下关系"和"局部遮挡关系"。同时遮挡法也让在有限的画面内表现更多内容成为可能。
4近大远小法。将远的物体画得比近处的同等物体小。这也是现代线性***学的重要理论根底。
5近缩法。在同一个物体上，为了防止由于近部正常***太大,而遮挡远部的表现,为此有意缩小近部，以求得完整的画面效果。在佛寺中常见把大佛塑造得往上逐渐膨大，实际上就是近缩法的运用，使人在其下仰视时防止过度的近大远小变化并得到完整的视觉印象。
6空气***法。由于空气的阻隔，空气中稀薄的杂质造成物体距离越远，看上去形象越模糊，所谓"远人无目，远水无波"，局部原因就在于此。同时存 在着另外一种色彩现象,由于空气中孕含水气,在一定距离之外物体偏蓝,距离越远偏蓝的倾向越明显,这也可归于色彩***法。晚期哥特式风格的祭坛画，常用这 种方法造成画面的真实性。
7色彩***法。因为空气阻隔，同样颜色的物体距离近那么色彩鲜明，距离远那么色彩灰淡。
8 环形***，环形***的特点是不固定视点，视点在围绕对象作环形运动，因而能把对象的各个侧面及反面作全方位的展示，这种环形***在传统民间美术中是最为常 见的。
9 透明***，透明***是所描绘的对象内外重叠或前后重叠，互不遮挡。例如，透过虎、牛的肚皮可以看到腹内的小仔。透过房屋的墙面可以看到屋内的景象等。这一 表现手法最长见于民间美术。民间美术之所以能突破***规律的局限，在于民间美术抛开了自然对象的实体真实，即立体的、占有一定空间的真实，而是以全部感性 与理性的认识来综合表现对象，观看得真实已让位于观念的真实，客体形象的真实已让位于心象的真实。墙反面或动物腹内的事物虽然在一个视点看不到，但它是存 在地。儿童画中同样会经常看到这一只关注表现内心感受的空间表现方法。
10散点***，手绘中***不同于焦点***只描绘一只眼固 定一个方向所见的景物，它的焦点不是一个而是多个。视点的组织方式并无焦点，而是有一群与画面同样宽的分散的视点群。画面与视点群之间，是无数与画面垂直 的平行视线，形成画面的每个局部都是平视的效果。假设从一点看全幅，那么不符合***法，但是观众移动着看去欣赏画面时，每个局部都似生活景象，这种***法的画 面，有利于充分表现人物及局部。由于画面的视点不是集中，而是分散到与画面等大面积，成为无数分散的视点，故名。散点***有纵向升降展开的画法，中国画论 称为高远法;有横向上下展开的画法,称为平远法;还有远近距离展开的画法，称为深远法。
学****3DMAX的秘决 (对谁都有好处)
根本功
先练直线，画一根直线，然后再画一根，要求和第一根重合，然后画第三根，也要和前面的重合，直到你画十多根都能重合在一起;(这个方法要求纸张很厚，下面一条的效果更明显一些。)
然后是平行线，每根都平行没有交叉和间距不等(保持5mm间距)，有点类似素描里面上调子时候的排线，但是线要够长，大约是A4纸的短边长度(21cm)，直到你能把整张A4画满平行线。
(我个人练平行线的时候是用的A3纸，可以把手腕抬起，一笔到底。横向画满了就用纵向，然后45度倾斜，一张纸可以画几百根线，相信每天一张，坚持到1个星期，直线就画得笔直了。)
曲线，过三个点画一条曲线，保证三个点都在曲线上并且要求曲线有张力和速度。
椭圆，其实就是各种角度的圆圈，包括正圆。各种美术专业，设计专业，建筑学专业，都要画圆，做产品你画个数码相机我看看，镜头的同心圆比汽车的轮箍难画多了……
以上是ACCD的一些根底教育，清华美院也进行一些类似的课程，其他学校有没有这样的根底课不知道，但是这是手绘技法必需的。 以前在学校时候，看FEIFEI大师(现在是三菱日本设计中心设计师)每次画图前都要做一些这样的线条的练****极其刻苦认真…
快速表现技法练****的捷径
很多同学已经意识到没有硬功夫，就没有就业出路，所以，我在这里简单的对学****快速表现进行介绍，希望能对大家起到帮助作用!
关于快速表现的练****我经过多年的总结，对同学的练****应该还是有一定的帮助的。
首先你要给自己一个“五月方案〞，合理的安排每一时间段的学****方案