文档介绍：对联的形式和要求
对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。
(一)词性相同结构一致
一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。
联：平平仄仄仄仄平平例联：风舒柳眼雪积梅腮
五言联： (一)平平平仄仄仄仄仄平平例联：渔歌随浪涌海货与山齐 (二)仄仄平平仄平平仄仄平例联：生意春前草财源雨后泉六言联：仄仄平平仄仄平平仄
仄平平例联：紫燕黄莺布谷红梅绿柳迎春七言联： (一)仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平
例联：秋月春风常得句山容水态自成图
(二)平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平
例联：东风气暖来阳鸟细雨春深发杏花
八言联：仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄仄平平
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例联：爆竹一声，人间改岁梅花数点，天下皆春
由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即： “平平仄仄 ”加“平平仄 ”；“仄仄平平 ”加上 “仄仄平 ”可以得出七言联的平仄格式。而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉 “平平 ”、“仄仄 ”的结果，同理，九言联的联律实际等于四言联 “平平仄仄 ”加上五言联 “平平平仄仄 ”，得出 “平平仄仄平平平仄仄 ”；“仄仄平平 ”加上 “仄仄仄平平 ”，得出 “仄仄平平仄仄仄平平 ”。余此类推，十言联等于四言联加六言联。这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格
式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。
平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对 ”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫 “失替 ”。
根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。山墅深
藏，峰高树古湖亭遥对，桥曲波皱很明显，下联最末一个 “皱”字读去声，属于仄声字，违反了上述的第一条原则： “下联末字必须用平声。 ”三春细雨滋苗壮一方净土育花红联的病症在于，上下联节奏点上 “春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平、仄对仄，违反了第二条原则。志登高山求精
进刚下学海莫畏难这副联的立意不错，但上下联都有 “失替 ”之处，若将 “山”字换成一个仄声字， “海”字换成平声字就可以了。
4．关于对联平仄变格和其它在欣赏对联的过程中，我们会发现有些对联，
甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，这牵涉到平仄的变格问题。例如：欲共水仙荐秋菊长留学士住西湖其平仄格式为：．仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平上联末尾 “仄平仄 ”是常见的一种变格形式，已被大家认可，在实际创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如：于此寻孔颜乐处超然得山水真机其音步是二一二二式：仄仄平平平仄
仄平平仄仄仄平平这种音步形式虽不多见，但既已约定俗成，可以备作一格。此外，关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。也就是说，同属于古读入声今读平声的字，不允许在一副联内有时当平声用有时当仄声用，必须达到联内的统一。