文档介绍：对传统建筑第五立面一一屋顶的探究何佳20094224建筑学091班摘要：德国19世纪建筑师及学者森佩尔(Semper)所提出的建筑四要素之屋顶(theroof)"、围合(theenclosure)"和生台(themound)",四个要素通过屋顶的现代讼释过去几十年，由于林业资源的匮乏和木材短缺，国家对木材在建筑上的应用做了严格的限制j以钢、塑等现代化材料代替木头,—使得木结构建筑一直被排除在主流建筑之外。传统的木构结构体系也被钢筋混凝土框架结构体系取代，传统坡屋顶“杭一模一椽”的结构体系失去了其所依托的木结构体系后，几乎没有被采用了。对于传统坡屋顶在承重、排水、遮阳、保护墙基等多方面的问题，现代主义建筑经过材料技术的改进也得了比较好的解决。这也许就是一些重建的古建项目（例如滕王阁）采用的是钢筋混凝土结构的原因，而仅仅在外部做了一些传统木构的符号，结构与外在形式没有逻辑联系，显得有点不伦不类。
坡屋顶这种形式根植于本土文化，具有很好的地域适应性和文化内涵，当代建筑师在继承和借鉴传统坡屋顶形式时，努力摆脱固有模式的制约，用现代主义建筑手法重新诠释坡屋顶，创作出了许多具有时代特色的现代坡屋顶建筑。坡屋顶形式的创新主要体现在造型处理和材料技术上，下面介绍几种对中国建筑坡屋顶传承和创新的设计手法。
。以陕西历史博物馆为例：陕西历史博物馆是古都西安的标志性建筑，由于其历史博物馆的功能和处于西安古都这一历史积淀浓厚的城市，在下达设计任务时，就明确要求其应具有浓厚的民族传统和地方特色。它以盛唐建筑风格为切入点，不仅很好的借鉴了传统建筑的院落布局，屋顶还沿用了底殿式的屋顶，完全中轴对称，正脊曲度明显，四条垂脊对称分布，将屋顶分为四面斜坡，并着意突出四角深远出檐，结构上在钢筋混凝土柱上承接斗拱，斗拱、椽等构件制作精美，色彩适宜，很好的再现了传统大屋顶的艺术形象。这里设计师着重于借鉴坡屋顶的造型形式来标识特定的文化场所。
陕西历史博物馆虎殿式屋顶
，主要指变形前后的两个图形存在着一一对应的连续函数。经过变形后的图形依然可以辨别出原形。例如台北国父纪念馆，平面为方形，四周环绕圆柱柱廊，上面覆盖的曲线优美的大屋顶是纪念馆的精髓所在，看似脱胎于传统宫殿式建筑，但是又做了变形处理，屋顶四周各一条正脊围成方形。在正入口坡屋面上隆起一块，用四根柱子支起，强
化了入口意向，丰富了建筑轮廓。作者“复台北国父纪念馆
新”而不“复古”
,通过拓扑变形创造了别具一格的屋顶形式。
，而是师其意。它是通过运用现代的技术材料对传统形式进行高度抽象简化和加工，抓住内在精神，并保持原型的整体突出特征，达到联想隐喻的效果。在贝律铭设计的苏州博物馆中，将建筑屋顶设计为多面坡顶，屋脊上和屋檐下的钢结构则似脱胎于传统建筑中的屋脊装饰和檐下斗拱。在设计中大量使用了钢和玻璃，通过精确控制的立体钢桁架来塑造多面坡顶，忠实的继承了古代木构的结构技术所体现出的真实合理的建构精神，在建构逻辑精确性这点上，与中国传统木构建筑在某种程度上大成了共鸣。用钢结构来表现传统坡屋顶形式，具体例子还有上海冯纪忠老先生设计的上海方塔园主入口大门钢结构坡顶的构建以及园中何陋轩精美的钢节点与稻草覆盖的铺垫