文档介绍：散文《春天遂想起》
【篇一：散文《春天,遂想起》】
采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中（能够从回去的）小杜的江南的江南春天，遂想起江南，遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南和的小战场（那场战争是够美的）失踪了失踪在酒旗招展就是日后的余夫人范我存）。过去总不能过去，缠绵在心中的
思恋和羁绊像空气，抓不住，看不见，闻不着，偶尔的泛滥才知道早已深深深渗入你的生命。
“人面不
知哪处去，桃花仍旧笑春风
”，转瞬间已经过去了十几年，现在诗人站在和大陆隔断的基隆港头想到那
些两小无猜的表妹们，想到现在就算再会面她们也不可能再像年少时同样陪他去采莲陪他去采菱了，想
到她们都这样默默地老了，甜蜜的回想瞬间转为淡淡的忧愁。由表妹们的老去想到母亲的离去，诗人情
不自禁在满纸的东方古典意象中突然插入一个西方名词
“”，借用其意义，点出“不复生的是我的母亲
”来
表达对母亲的无限。想到曾经也是一个江南小女孩的母亲，经过时间的流逝，如今也无处可寻了，
只有在清明节、在圆通寺才能听到她的
“呼喊”，作者的哀痛更为强烈。
[2]春天遂想起特殊含义在这里表
妹和母亲已经不再是纯真的女性形象，她们是诗人在江南度过的美好光阴的见证，是诗人和祖国大陆惟
一的牵涉，她们的离去使诗人感觉一种孤单，感觉失去心灵的归宿。特别是母亲的去世更是给诗人留下
了无尽的悲恸，他曾多次说过对他来说故乡是母亲，可如今母亲去世了，哪里还有故乡呢。“喊我，在海峡这边喊我，在海峡那处”这里的母亲有两重含义，于是诗中对母亲的思念，自但是然升华为对故乡的思念，母亲的呼喊成了故乡的呼喊，记忆中的江南也成了永远的江南。古时对地区的界定分明有理，先秦时的中原之地，秦汉时的关中（隋唐为关陇），隋唐时的山东（以洛阳为中心的世家高门公司），以后的江南，幽燕，巴蜀，江南不只是是一个地区符号，同时代表着堂堂中华千年文化积淀中最柔美温
婉的那一帧。春天遂想起写作特点余光中诗论既倡导吸收西方文化资源
,又反对现代病和恶性西化
;既主
张打破偶像、反叛传统,又强调纵的继承和弘扬传统。中国现代诗的落脚点在中国
,该经由中国诗的现代
化环节达到现代诗的中国化。同时
,中国的现代诗应当拥有超越性
,它在艺术上代表的是中国诗而不只是
是中国的新诗。应当说这首诗到了最后才真实的点了然
“乡愁”的要旨。如果光看前面的诗句甚至好多人
会将其当作是一首爱情诗，而且仍是一首风趣轻松的爱情诗，因为诗人在古典主义中还参杂了现代主义
的成分。如在想到那么多的表妹走过柳堤，诗人突然说了句
“我只能娶其中的一朵
”，一副无比失望无比
郁闷的样子，但实实在在却是一副小孩子心性。其实这首诗中现代主义手法运用得最多的仍是在对江南
的描绘上。诗人在为读者创造了一个古香古色，如梦如幻的江南后，突然又加了诸如
“能够从基隆港回
去的”“从松山飞三个小时就到的”“喷射云三小时的江南
”此类的话，打破了台湾和江南之间的时空距离，
同时对诗歌本身也进行了自我解构。这种手法可能会有好多读者不喜欢，认为损坏了诗本身的意境，但
是到了最后一节，诗人的用意才彻底的展现出来。那样