文档介绍：站在文化自信的十字路口
赵颖农 入春以来看了七八场油画春拍专场,从2004年油画市场开始火爆以来,以前引领行情的老一代艺术家们,在拍场上露面的精品是越来越少。同时,市场中新的兴奋点正在酝酿中,“70后”、甚至“80后”画家的画作站在文化自信的十字路口
赵颖农 入春以来看了七八场油画春拍专场,从2004年油画市场开始火爆以来,以前引领行情的老一代艺术家们,在拍场上露面的精品是越来越少。同时,市场中新的兴奋点正在酝酿中,“70后”、甚至“80后”画家的画作价格在逐步涨起来。如今油画市场的支柱和拍行的主力产品,动辄单幅价格在100万元人民币的级别。而出手“百万元级”作品的买家,都期待在将来可以赚上一把。
而中国本土的“百万元级”藏家群体,处在“文化自信”的十字路口。如果不能自觉地建立起独立的价值观,将难免被市场牵着鼻子走。
中国艺术品拍卖行业的启动,至今不过15年。在此之前由于制度的原因,中国艺术品交易市场没有发展的土壤。中国本土主要拍卖公司的交易数据,从2000年才开始被有系统地记录。根据记录,2007年本土交易量前10名的拍卖公司与2000年时相比,交易量扩大了14倍,交易额从2000年的10亿元人民币,扩大到2007年的140亿元人民币。
油画作为西方的艺术形式,引入中国已有百年历史,期间出现了徐悲鸿、赵无极、吴冠中等东方大家。目前在中国拍卖市场上,历年作品总成交量超过1000万美元的中国艺术家总数已经达到32人(油画家占90%),被人们称为“耀眼的32颗星”。
暂且将该群体定义为当代中国的“一线艺术家”,将购买其作品的中外买家称为“高端买家”。购买“一线艺术家”作品的中国买家,主要还是以投资为目的者,近两年又加上了金融资本介入。由于市场神话的刺激,新买家还在不断加入“高端买家”的阵营。按照正常的市场成长速度推算,在未来几年中,这一级别的中国“一线艺术家”数量,很有可能超过50位。
我们来对比一下中西方的价格。一个支撑长期市场信心的理论是,如果将东西方文化作为对等的两极来看待,目前价位上的中国油画和中国画,与西方油画之间的价格差距无疑是非常显著的。以此来作为宏观参考是没问题的,但是以此来认为所购买的百万元油画一定会涨,还是存有疑问的。
“中国拍卖价格可增长空间”图中红色区域上沿(西方)所形成的线,是2006年度欧美油画前100件作品的价格线。左边顶端是2006年的最高价格――Picasso立体派时期代表作8500万美元,右边末端是美国照相写实主义Chuck Close的单幅上世纪80年代作品285万美元。
绿色区域上沿(中国)所形成的线,是2006年度中国艺术品油画前100件作品的的价格线,左边顶端是2006年的最高价格――徐悲鸿1924年作品《奴隶与狮》617万美元,右边末端是赵无极1991年作品价格为53万美元。2006年度中国传统国画前100件艺术品的价格线与2006年度中国艺术品油画前100件作品的价格线基本重合。2006年的最高价格是中国16世纪明朝大书法家陈淳手卷665万美元,末端是当代山水大师陆俨少单幅作品51万美元。
中国百万富翁人数目前仅次于日本位于亚太地区第二位。中国人已经具备了收藏“百万元级作品”的资本实力。还要注意到的是,人的审美