文档介绍：正确的歌唱方法-—意识的能动性研究
 中文摘要及关键词
    意识对人体有两种指挥方式：直接指挥和间接指挥。直接指挥的意识称之为直接意识,间接指
。正确的歌唱需的艺术,而不在和吸.“我忠告你要极为注意的不是气息的吸入，
而是对它的方案使用。——欧内斯廷•舒曼—汉克"
也就是说关键在直接意识控制气息呼出的艺术，人体的呼吸系统就象个橡皮囊，当挤出空气后松开
力量，它自己就会反弹回原状。那么在歌唱当中就不需要人为的吸气，“吸气的技巧是要象说话一
样,是下意识的。—-杜瓦" 人为的吸气会使得气息僵硬，“歌唱时，吸入的太多空气会使喉咙、
横膈膜和身体的其他部位处于紧张状态。—-拜罗” 破坏正确的歌唱.“当学生过分呼吸—-自
觉时,他们很少能唱得好。——威尔逊” 这道理无法再进一步解释了，我是经过亲身反复体会和
对各种呼吸理论进展研究考虑，和从老师那里获得的知识中得出的道理。另外，在歌唱前，呼吸
是处在一种生理的状态，在气由呼转吸的当口，控制住气息使之暂停运动,等到吸气所需时间符合
对歌唱的要求是再把力量松开，这时气吸进来再呼的时候正好和歌唱的需要吻合，也就是说在歌唱
,需要控制呼吸，假设松开呼气力量，
而自然吸气后不能和音乐所需要的歌唱相吻合,就也要在松开呼气力量前暂停呼吸，等到恰当的时
候再松开力量，自然吸气（这也是不加控制的)。这就是我认为正确的呼吸的理论。“一旦掌握了
呼吸的艺术，学生也就算走上了可观的文艺顶峰第一步。--P。M。马腊费奥迪”
    2、关于吐字
   无论是世界上哪种语言,吐字都是舌头、嘴唇、下巴等部位的运动再加上气息和声音的配合完成
的。
   “不应该认为嘴张大了喉咙也会同样翻开,假设是一位在艺术上造诣较深的人，只须依靠呼吸的
一点力度，而不需要使人觉察到张大着嘴.—-”
下巴在吐字中对吐字有重要的影响：在发“a”元音是,假设下巴张的太小，就变成了类似“e”的
元音了,再小的话就变成了“i”“i”“e"半元音开口来唱，真不知道开
口怎么能唱出来标准的元音来!各种元音的发音都源和自然，发“i"元音是，下巴张的很大,舌头
不能远离上颚，然而下巴又是和舌根连接在一起的,这样一来,舌头和下巴之间的拉力很大，必定
导致舌头和下巴的紧张从而影响发声。“把嘴张的太大是最普遍的错误.—-海伍德” 假设舌头远
离了上颚，那么虽然紧张的问题解决了,但是音已经不是“i”元音了。所以，下巴的张开幅度要根
据要发的元音来要求，不能一律张大。嘴唇要始终和下巴配合好,根据发音需要来咬字.
下面重点谈一下舌头的问题,因为它在歌唱时出现的问题比较大，也是声乐界历来争论的重要问题
。首先，舌头有两种运动方式：一种是舌头做伸缩运动；一种是舌头做形状的变化,这种变化有点
类似和捏橡皮泥。舌头在咬字中是用的它的第二种运动方式也就是做形状的变化来完成咬字的。在
歌唱中舌头咬字是不仅和发音准确性有关，而且也和正确的发音歌唱状态有重大关系。在日常说话
时,喉结一般处于自然的状态，舌头处于一种****惯的咬字位置。当歌唱时，由于舌根和喉结相连,
所以当喉结下沉时，舌头也要随着喉结下沉才能和喉结保持自然松弛的状态，再通过舌头的形状的
,一旦喉结
下沉,舌头还保持着原来的咬字位置咬字，但是舌头却因喉结的下沉幅度而产生不同程度的拉力，
这就造成了发声器官的紧张，影响正确发声。通俗唱法比较贴近说话状态,所以舌头咬字对发声影
响不大,但是民族唱法由于喉结的明显下沉，舌头咬字对发声已经构成很大影响了，而美声由于要
求喉结做最大幅度的下沉，
要的原因所在。在正确歌唱中，舌头应该随着喉结运动自由的伸缩（这种伸缩也是不加控制的），
舌头之做形状变化来咬字才能配合正确的歌唱.
    3、声区的统一
人们一般把音域分为：低声区、中声区、，
在唱法上来分为低声区、中声区、高声区，，“歌唱
嗓音在正确发声时是没有声区的，根据自然规律，嗓音——它的整个音域——是只由一个声区造成
的。” -—
么，关键是怎么去理解。其实是因为唱法有问题才会出现所谓的换声现象(唱到某个音时有困难，
或者产生破裂)也就是说有换声点的出现。假设把换