文档介绍：戏曲音乐论文:秦腔戏曲音乐的研究(共 1970 字) 上世纪八十年代末,音乐前辈们就试图解决秦腔男女声同调问题, 尽管在实践之后未达预期目的, 舞台效果也不甚理想,但是我们应该承认那是一次大胆的尝试, 也是一次空前的创举, 必须受到肯定和尊敬。再如, 马友仙女士曾将电声乐队伴奏的秦腔《十五贯》选段, 用现代音乐诊释着古老秦腔的音韵, 获得了一定的成功。还如陕西省电视台的“秦之声”栏目, 将秦腔各流派利用电视媒介, 广为传播, 使观众能通过这一手段把秦腔广为传唱, 成绩可谓辉煌。再比如陕西省戏曲研究院在新编眉户现代剧《迟开的玫瑰》中, 给眉户音乐注入秦腔元素, 婉转不失高亢, 粗狂不失柔美,在音乐上有着巨大的突破并成绩斐然。综上所述, 笔者认为秦腔音乐,在进取中还有很大空间可利用: 一、戏曲音乐的衰弱原因戏曲产生于农耕文明时期,它是在农闲时节显现出了自己的美丽, 娱乐着疲惫的农民身心。即使在城市, 它也是在一个慢节奏的大环境下细说着每一个或动人或嬉笑的故事,在一个几乎无孺竞争, 人人有闲暇的社会环境里, 形成了一套完美的表现艺术形式。人们悠闲地端着茶壶,闭着双眼,细细品味着每一句捻熟于心的唱词与旋律, 再加上昏昏欲睡的麻醉节奏,符合着人们的原始审美****惯。大角儿的出现,总会有无数个不断重复剧情重复介绍的小角色的铺垫。之后小角色也有了大板的唱段, 以至于在形象、唱功、唱腔方面有了竞争, 打破了过去固有的原始审美****惯。所以, 这时的秦腔音乐开始承受不住时代的冲击, 逐渐衰弱。但也应该看到正因为对唱腔有了竞争. 必然会形成对秦腔音乐要求精于求精, 各门派自成一派。“敏派”无疑是秦腔一大流派的先锋, 其中的一些唱段美轮美英。比如李正敏先生的唱腔《河湾洗衣) ,至今无人能超越。还有任哲中先生的“任派”唱腔也以他独特的苍凉嗓音及拖腔中独特的旋律运用, 至今无人能及。那么,秦腔戏曲音乐为什么会走入困境呢? 究其原因, 主要是唱腔的麻醉性、慢节奏性和唱词的失效性, 因而失去了年轻的观众, 失去了时代性就失去了大众性。戏曲对年轻人来说, 属于“疲惫的重复审美”、“审美饥饿”, 和年轻人的感情不能产生共鸣,所以他们总用“听不性”来表达“不愿听, 。其实我们要知道,抓住年轻人就是抓住市场, 要用年轻人能接受的形式演绎秦腔戏曲音乐。二、戏曲音乐在信息时代的尝试现代社会,处处都彰显着现代文明的标记,尤其是信息工程, 还有电子类产品, 它不仅是现代生活的必备产品, 也是现代文明生活的娱乐工具,比如手机、 Mp3 、电脑网页。我们为什么不能通过这些产品成为我们展示戏曲音乐的舞台呢? 我们可以把一些短小的秦腔曲牌,利用网络的快速性精心做成一系列产品, 在网络上、手机上推广, 还可以将新剧目、新戏曲明星利用网络平台推出。只有让信息不断增大扩展. 才能使更多的观众和听众,尤其是年轻一代,对这一特色音乐产生兴趣, 才能底得未来。有一种奇怪的现象, 有很多人只为某一首歌曲而去买一张唱片, 而这张唱片里除了他喜欢的这首歌曲外, 还有一些他从未听过的歌曲, 无意间被他听到, 便从此喜欢上。一个秦腔爱好者, 她基本听不佳陕西话, 但她无意间从电视上听到一段李梅的唱段, 觉得格外动听甜美,音乐感染力超强,特地刻录了《迟开的玫瑰》全剧唱碟,百听不厌,从此喜欢上李梅,喜欢听改良秦腔。这就是信