文档介绍：声乐知识
一 一、人声的分类
（一）、女声
（二）、男声
抒情女高
花腔女高
戏剧女高
女中音
女低音
抒情男高音
戏剧男高音
男中音
男低音
美声唱法17世纪起源声乐知识
一 一、人声的分类
（一）、女声
（二）、男声
抒情女高
花腔女高
戏剧女高
女中音
女低音
抒情男高音
戏剧男高音
男中音
男低音
美声唱法17世纪起源于意大利。由于受文艺复兴运动的影响，在佛罗伦萨有一群人文主义思想的艺术家成立了一个志同道合的艺术小组，他们的主旨是要使音乐和戏剧相结合，加强艺术的感染力，走出中世纪至十六世纪时期的“欧洲黑暗统治时期”。十六世纪末，作曲家佩里和努契尼写出了意大利最早的抒情音乐剧（到十七世纪后改称为歌剧）《达芙尼》。惋惜这部歌剧的音乐没有被保存下来。1600年佩里和努契尼再次合作又写了一部歌剧《犹丽狄茜》。
在歌剧创作中创建了一种新颖 的不同于咏
叹调特征的宣叙调，用来对唱剧情节的绽开，
这就产生了一个用什么声音来演唱这种宣叙调
的问题，为使宣叙调演唱能有古希腊人在广场
演出悲剧朗诵调的效果，就不能接受声音虚弱
的假声，而须要有饱满有力的呼吸支持丰满而
嘹亮的共鸣，清晰而真实地咬字，集中、辉煌
能穿透至远的声音；为了用独唱取代合唱，就
要充分发挥人体的共鸣作用，已获得强大的音
量。艺术小组的成员在前人演唱的阅历基础上
发展产生了美声。“Bel Canto”这是意大利
文，直译为“奇妙的歌颂”，不难看出美声唱法
是歌剧的产物，而歌剧又是文艺复兴。
二、歌颂的器官
（一）、呼吸器官
鼻 口 咽 气管 支气管 肺
（二）、发声器官
声带：喉头内部的两片对称
而有弹性的韧带
喉头：位于颈椎四五六节的
前面，在舌根和气管之间的五块
软骨
（三）、共鸣器官
胸腔共鸣
口腔共鸣
头腔共鸣
（四）、吐字器官
唇、齿、舌、牙、喉
五音不全
一、歌颂呼吸的形式
锁骨呼吸法、肩式呼吸法、上胸
式呼吸法、浅胸式呼吸法、胸式
呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式联
合呼吸法
胸式呼吸法
出气量不大，难以满足长乐句的
气息供应
造成气浅、气浮、气吊、气弊的
弊病
锁骨和肩部的上抬，造成了耸肩和扣胸的动作，影响正常的发声
腹式呼吸法
吸气多，吸得深，气息支持点低、
气息垂直有力。
不能形成气息自如的流畅的支托
和向上送气。但气息往往不流畅，声
音缺乏敏捷性。
胸腹式呼吸法
沉肩 展胸
降隔 张肋
托腹 送腰 提臀
沉肩：
肩部放松自然下沉，而
不是用力生硬的把肩部向下
压。
展胸：
上胸部向左右后方扩展
张肋：
张肋是展胸的持续，为小
腹集中有力自如的送气支托提
供保证。
降膈：
将横膈膜的下降，使上腹部
有饱满充溢的感觉向下的压力与
小腹的支托形成对抗产生呼吸支
点。
托腹：
在上腹向前下放运动的同
时，以丹田为转轴点下腹向上
方支托。
送腰：
靠腰向前下方送，将肩胸
部和腹部的统一协调运动。
提臀：
一系列动作协调运动后，臀
部就自然的有向上提起的运动感
觉，这是取得站立中心稳定的必
然结果。
二、在歌颂中保持和运用气息
（一）、歌颂中要保持吸气状态
（二）、歌颂中要保持叹气状态
三、不利于歌颂的呼吸方法
吸气浅
吸气过多
气息堵塞
吸气有声音
漏 漏气