文档介绍：中 国 工 艺 美 术 史
清代
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第一节 绪言
公元1644年～1911年
一、时代与工艺美术
延续中国传统：统治集团大力吸收汉文明
刺绣喜相逢双蝶团花
第三节 陶瓷
一、引言
精湛技艺：成就了前期的辉煌，羁绊了后期的发展
著名产地：景德镇及宜兴、石湾、广州
发展大势：以景德镇为代表，康雍乾全盛，而后渐衰
二、景德镇窑
1、瓷业盛况与著名督窑官
概况：清初，停滞。康熙前期，重新发展。此后百多年，盛况空前，“民窑二三百区，工匠人夫不下数十万”
民间：繁荣主要靠民窑，规模远大于官窑，往往艺术也高，如康熙青花、五彩
御器厂：康雍乾为黄金时代，技术、艺术代表了时代水平
烧造，雍正中晚期，每年近两万，落选器六七万件 “以备赏用”。雇佣工匠人夫300余
帝王干预，尤其是雍正、乾隆常限定数量、品种、规格、造型、装饰等，且评议作品优劣
仿古铜釉牺耳尊
著名督窑官：
康熙，刘源、臧应选、郎廷极
雍正，年希尧
雍乾，唐英
唐英（1682～1756年）
奉天（今沈阳）人，汉军正白旗（或镶黄旗）
1728～35年，协理窑务，1737～56年，督窑
深谙胎料火性，精通烧造。所造精纯粹美，集古代瓷艺之大成
《陶成记事碑》、《陶政示喻稿自序》、《陶冶图说》
2、青花
产量：最高的品种
水平：康熙尤受推重，“青花五彩”，民窑贡献大
官窑：青花釉里红，创釉里三彩，雍正仿宣德、成化
青花白梅纹瓶
釉里三彩山水图笔筒
青花八吉祥纹扁瓶
3、五彩（古彩、硬彩）
鼎盛：康熙，民窑贡献大
产品：
官窑，通常较小，品类较少
民窑，装饰潇洒自由丰富
“刀马人”等通俗文学题材尤佳
新料：黑彩和釉上蓝彩
图案：单线平涂法，色彩浓艳
五彩莲池纹凤尾尊
五彩昭君出塞图棒槌瓶
4、珐琅彩
彩料：富含硼。初进口，雍正始自制
烧制：宫中于景德镇白瓷上画图案，再烘烤
性质：御用，数量少
风格：小型器，精丽考究，富宫廷艺术气息
历史：康熙借鉴画珐琅创始。雍乾水平最高
清康熙黄地珐琅彩牡丹纹碗
清雍正珐琅彩雉鸡牡丹纹碗
乾隆珐琅彩西洋人物图双联瓶
5、粉彩（软彩）
康熙创始，雍正、乾隆声誉最高。以“玻璃白”（即在含铅的玻璃质中加入***）在一些装饰部位打底，以增加色彩的明暗对比，令色彩柔和淡雅。绘制图案采用渲染法，题材多以近乎写实的花卉、花鸟为主，笔工极细，风格淡雅，所以又称“软彩”。
粉彩和古彩的区别
瓷器装饰类别
是否涂底
表现手法
着色方法
烧制温度
艺术风格
粉彩
“玻璃白”涂底
颜色由深到浅，有浓淡明暗变化
油料调色
700°C左右
温润匀静
调和
软
古彩
（五彩）
不用打底
单线平涂
胶水着色
800°C左右
清新透彻
挺拔
硬
雍正粉彩牡丹图瓶
雍正粉彩花鸟图扁瓶
乾隆粉彩镂空转心转颈瓶
6、颜色釉
御器厂制品
康雍乾，颜色釉的黄金时代
豇豆红五种
天蓝釉葡萄纹十方碗
窑变釉弦纹瓶
三、其他窑场的著名品种
1、宜兴紫砂
入贡：宫中加工珐琅彩
主流：仍重典雅、尚简洁，茶壶为主
名家：明末清初陈鸣远、嘉道陈鸿寿（与杨彭年合作曼生壶）、邵大亨等
“陈鸣远”款紫砂扁壶
“陈曼生”款紫砂半瓜壶
2、宜均、广均（泥均）
定义：宜兴、广东佛山石湾的仿钧釉陶器
宜均：
历史：明中期始，清发展
面貌：胎或白或紫，釉以天青、月白为主，常加刻花
广均：
面貌：胎厚重，色暗灰，釉肥润，以蓝色、玫瑰紫、翠毛釉等著名
种类：建筑构件、日用器、文房用具、陈设品、塑像
广均楸[qiū]叶式洗
3、广彩和外销瓷
概况：清前期，瓷畅销亚欧美，重要窑场皆烧，东南沿海，有以烧外销瓷为主者
欧洲为最重要的市场。17、18世纪，常年上百万件，19世纪中叶，转入衰微
定制：图纸，木样。纹章瓷
品种：青花和彩绘瓷为主
广州：主要中转站，重要加工地，产品名广彩
广彩：釉上彩绘器，在景德镇白瓷上装饰。乾隆中期，工场逾百。道光至光绪，仍繁荣。后逐渐转为以内销为主
广彩外销瓷两种
第四节 其他门类
一、漆器
概况：鼎盛于康雍乾，后日衰
造办处尤具特色，繁琐之病渐显
名品：宫廷：康熙螺钿、填漆、戗金 雍正描金、彩绘、瓷胎漆
乾隆雕漆、百宝嵌
民间：北京雕漆、金漆镶嵌 苏州雕漆和退光
扬州雕漆、螺钿 百宝嵌（