文档介绍：词初创与晚唐五代词人
一、词的起源、发展和民间词
词本是为配乐歌唱而写的歌词，所以又称“曲子词”。广义地说，词就是诗。比起诗来，词与音乐的联系更加密切。由于词要按曲歌唱，故有“倚声”或“乐府”的别名；又因为它的句式长短不齐，也叫“长：
到了中唐，倚声填词的风气渐渐在文人中盛行起来，出现了张志和、韦应物、戴叔伦、王建、刘禹锡、白居易等词作者，也产生了为数不少的文人词，其中较为突出的是张志和、刘禹锡和白居易。
张志和的词：
张志和（约公元730—约810年），字子同，婺州金华（今浙江省金华县）人。他唐肃宗时待诏翰林，做过左金吾卫录事参军，因事被贬，作南浦尉。赦还以后，绝意仕途。朝廷赐给他奴婢各一名，他把他们配为夫妇，取名“漁童”、“樵青”，自号“烟波钓徒”，长期过着隐逸生活，徜徉于太湖一带的山水之间，日与山水漁樵为友。
创作：
他对文艺多所通晓，凡歌词、书画、击鼓、吹笛，无不精工，善于汲取各方面的营养化为已用，《漁歌子》便是借鉴民间的漁歌而成的。在五首《漁歌子》（又名《漁父》、《漁父乐》）里，作者对自然景色和漁父生活，作了非常生动地描写，充分地表现出他热爱自然的人生观。
《渔歌子》：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
点评：
词人的淡怀逸致不是诉诸直接题咏，而是寄情于景，以词入画。通篇二十七字，写了山，写了水，写了白鹭和肥鱼，写了斜风细雨，更写了优游自在的漁父，词人借漁父寄托自己的情怀。
我们可以说《漁歌子》是漁父式的文人之歌，这首词正如胡震享称道王维所说的：“以淳古淡泊之音，写出山林闲适之趣。”（《唐音癸签》）
刘禹锡的词：
刘禹锡，唐德宗贞元九年进士。因参与政治革新，谪官朗州、连州、夔州、和州等达23年之久。晚年以太子宾客分司东都。其诗骨力豪劲，气韵沉雄，有“诗豪”之誉。他各体皆工，尤擅民歌体乐府诗，所作《竹枝词》等“独步于元和间”。他是中唐时期较早开始依曲填词的作家之一。
《忆江南》：
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦。
写作背景：
这是一首流溢着淡淡哀愁的春词，作于唐文宗开成三年（公元838年）作者以太子宾客分司东都时。题下有作者自注：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”这是我国文学史有关依曲填词的最早记录，标志着词体已由“选词以配乐”的萌芽形态发展到“由乐以定词”的成熟阶段。
点评：
此词以伤春为基调，运用拟人化手法，不写人惜春，却从春恋人着笔。杨柳依依，丛兰洒泪，写来婉转有致，耐人寻味。最后“独坐亦含颦”，以人惜春收束全词，更增添了全词的抒情色彩。这首小词，抒发了惜春、伤春之情，构思新颖，描写细腻，手法多变，充分体现了诗人乐府小章的“清新流畅、含思婉转”的艺术特色。
前人评价：
况周颐《蕙风词话》：“唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远也。刘梦得《忆江南》‘春去也’云云，流丽之笔，下开北宋子野、少游一派。”
俞陛云《唐五代两宋词选释》：“作伤春词者，多从送春人着想。此独言春将去而恋人，柳飘离袂，兰浥啼痕，写春之多情，别饶风趣，春犹如此，人何以堪！”
白居易的词：
白居易（公元772—846年），晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。白居易是我国唐代写实倾向非常明显的著名诗人，也是唐代早期填词较多、较出色的一位词人。他的一些词，采取了民间文学的表现形式，对当时文人词的发展有一定的影响。有《白氏长庆集》，存词20余首。
《忆江南》：
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。
点评：
此词作于唐文宗开成三年（公元838），白居易67岁时。全词五句，写春景，泛忆江南。 “风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”，不是听人说的而是当年亲身感受到的、体验过的，因而在自己的审美意识里留下了难忘的记忆。既落实了“好”字，又点明了“忆”字。接下来“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”两句写作者“旧曾谙”的江南风景。
二、温庭筠和花间派词人
如果说上举诸家大多数还应称作是诗人而非词人，其创作的主要成就在诗而不在词，因而中唐以前，文人词还处在萌芽抽枝的阶段；那么到了晚唐，这一新型的文学样式可以说基本成熟了。其标志是第一个大词人温庭筠的出现。
（一）温庭筠
1、生平：
温庭筠（约公元812—约870年），本名歧，字飞卿，太原（今山西省太原市）人。他的先世虽是贵族，但到他的时候，家世已经衰微了。在政治上他遭到统治者的种种压迫，一生郁郁不得志，官终国子助教，于是生活趋于颓废放荡。《旧唐书·文苑传》说他：“士行尘杂，不修边幅。能逐弦吹之音，为侧艳之词。”
2、创作（1）
温庭筠既工诗，诗与晚唐李商隐齐名，又创作了为数众多的词，尤以词的艺术成熟著名，故其诗名已为其词誉所掩。
他是中国文学史上第一个以