文档介绍：动画分镜基础
一、常见动画分镜表格
动画分镜表个常见的有两种，横排式和竖排式，主要在于应用区域的不同，欧式多见横排式，日式多见竖排式。但其内容基本是一致。主要是包括：镜号、画面、动作、对白、时间、背景等。
1、竖排式分镜动画分镜基础
一、常见动画分镜表格
动画分镜表个常见的有两种，横排式和竖排式，主要在于应用区域的不同，欧式多见横排式，日式多见竖排式。但其内容基本是一致。主要是包括：镜号、画面、动作、对白、时间、背景等。
1、竖排式分镜表格常见于日本使用，国内使用也较多。
2、横排式分镜常见于欧美动画分镜。
二、机位及其运用
“机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。机位的运用是电影的叙事形式。下面将简单阐述机位的运用
拍摄方位
摄像方位是指围绕被摄主体前后左右选择的拍摄点，不同拍摄方位的造型规律可通过以下几个典型方位进行把握。
拍摄高度
拍摄高的是指在相对于被拍主体不同高度选择的拍摄点。
三、景别及其应用
别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别是通过视觉所产生的。不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
景别可具体划分为大远景、全景、中景、近景、特写、大特写六种。
大远景
摄影机远距离拍摄事物的镜头。镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。它的取景范围最大，经常用来表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境，给整个影片定下一个环境气氛的基调，最大的远景我们称为大远景。
全景画面
通常出现人物全身形象或场景全貌的镜头。此种景别的视野相对远景要小些，它既能看清人物又可看清环境，所以可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。是塑环境中的人或物的主要手段。
中景
一般显示人物膝盖腰以上部分形象的镜头。此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。在影视作品中是使用较多的基本景别。
近景
表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。常用来表现人物的感情、心理活动，它的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。
特写
表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，使观众去注意你所想描写的某些造成强烈而清晰的视觉形象的部分。
大特写
在特写的基础上放大到更加大的局部画面，也许就是一个眼睛或者是嘴巴或者是某个特定的道具等。主要用于渲染情绪，增加观众的紧迫感。
PS: 在镜头的景别不同的组接上，我们要考虑到镜头之间的相互作用，它的组接关系到你所想表现内容和节奏，以及讲故事的方法、方式。例如由远及近的切镜使情绪表现越来越强烈，反之则减弱。
四、镜头运动
镜头运动即是外面通常所讲的推、拉、摇、移、甩、跟。
推镜
推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
目的在于向观众表现聚焦主题，增强气氛和情感。
拉镜
拉镜是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
拉镜一般运用于拉镜头内部节奏由紧到松，情绪下降，在切镜的时候也经常使用
摇镜
摇镜是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。
常用于大场面，如大巡游，阅兵的时候。
移镜
移镜一般是在电影或电视拍摄中，使用轨道移动摄像机拍摄，产生跟随效果。
移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。
跟镜
跟镜是指摄影机跟踪运动着的被摄对象进行拍摄的摄影方法。
与移动镜头有区别，跟镜头强调的是“跟”，而移动镜头拍摄的距离则时有变化，能给观众创造出连贯而有变化的视觉形像
小结
动画分镜头的学****需要有扎实的绘画基本功，需要多加练****对于构图和镜头的节奏感要多多去揣摩。多看一些好的影视作品，从中去体味镜头运用的技巧。分镜学****没有捷径，只有多想多做