文档介绍：It is applicable to work report, lecture and teaching
贝多芬介绍(jièshào)
第一页，共45页。
音乐(yīnyuè)巨人贝多芬
第二页，共45页。
第三页，素；引子介入乐章，出现在发展部和再现部当中，甚至参与发展部的发展；尾声很长。
第十二页，共45页。
《命运》交响乐是贝多芬的九部交响乐中的最具有代表性、最著名的一部，又称《第五交响乐》，这是一部内容集中、主题鲜明、形象生动、结构严谨的作品，又是一部深受多个层次的欣赏者欢迎的作品。作品各个乐章连贯统一，有密切的内在联系：通过四个乐章一脉相承，表达了“人，只有自觉的团结起来，通过斗争，才能(cáinéng)获取胜利”的主题思想。
命运(mìngyùn)交响曲手稿
第十三页，共45页。
贝多芬的32首钢琴奏鸣曲印证着贝多芬自身(zìshēn)的发展历程。它们体现了他一生所经历的漫长的音乐和精神之旅，也是钢琴作为一种独奏乐器拥有日趋增强的力量的佐证。
《贝多芬钢琴奏鸣曲》被称为四个时期：，概括了1800年之前的作品；“热情”；、79和81“告别”组成(zǔ chénɡ)的插曲；[69]。
他32首奏鸣曲中的早期作品包括“悲怆”。这首奏鸣曲已经带有贝多芬中期的创作特征：抒情、流畅而又自然，充满浪漫主义的色彩
，其四乐章的编排并不寻常。第一乐章的变奏曲颇有冥想气息，然后是快板、葬礼进行曲，最后以回旋曲结束了整部作品。，其中第二就是“月光”。根据车尔尼的回忆，1802年贝多芬曾对好友克鲁普赫尔兹说：“我对自己过去的作品不满意，从现在起我想开始新的旅程。
“告别”奏鸣曲是贝多芬浪漫主义创作风格达到顶峰之作。这部作品独特创新。
“告别”奏鸣曲是贝多芬用音乐描述当1809年法军进入维也纳时，鲁道夫大公出逃事件的。三个乐章分别名为“告别”、“睽离”和“再见”，分别述说着大公的离去，两人分隔两地和大公再次回到维也纳。，它是贝多芬“告别”中期进入晚期奏鸣曲创作的标志。
第十四页，共45页。
“悲怆(bēichuàng)”奏鸣曲
全曲共分三个乐章：
第一乐章，C小调，极缓板，转辉煌的快板，宏伟的奏鸣曲式。开头是一段相当长的充满悲怆情绪的极缓板，依旧悲怆的旋律中透漏出一丝坚定。重板的引子充满古希腊的悲剧气愤，雄辩的语调具有巨人的气概。
第二章，如歌似的慢板，降A大调，笨乐章是极为优雅的慢板音乐，馨而虔敬，如同抒情的无词歌曲。本章的主题是人们非常熟悉的一段旋律，它曾被现代轻音乐队改变为轻音乐曲，成为通俗音乐中的精品。
第三乐章，快板，c小调，回旋奏鸣曲式。乐章主题与第一乐章主题动机这个乐章有相通之处，优美的旋律中带有欠稳定的游移情绪，似乎处于一种徘徊不定的心态之中。这个乐章的好几个段落都有贝多芬管用的“签名式”结尾(jiéwěi)，让人领略到作曲家的自信和潇洒
第十五页，共45页。
贝多芬对弦乐四重奏所做出的贡献很大。他的弦乐四重奏表现了作曲者强大的创作力。他的16首弦乐四重奏可被分为早中晚三期，各有其特色。世界各种(ɡè zhǒnɡ)国际弦乐四重奏比赛，如英国伦敦比赛、意大利波契亚尼大赛、加拿大的“班夫”比赛、澳大利亚墨尔本比赛都是将贝多芬的中后期作品列为决赛曲目，而日本大阪和德国慕尼黑的室内乐比赛更是规定，三轮比赛每轮必须演奏一首不同时期的贝多芬作品。
1、早期弦乐四重奏
，以及Hess编号(biān hào)的30到34号作品，包括两首F大调四重奏、两首前奏曲与赋格，小步舞曲还有改编自亨德尔《所罗门》序曲的一首小作品。
弦乐四重奏
而中期的弦乐四重奏则是非常受欢迎的三首《拉祖莫夫斯基四重奏》和两首带标题
2、中期弦乐四重奏
的10号和11号：“竖琴”和“严肃”
《第九交响曲》之后，离上一首四重奏时过12年后，贝多芬写了最后五首弦乐四重奏，
3、晚期弦乐四重奏
特别是最好后一首，被成为贝多芬“音乐的遗嘱”
第十六页，共45页。
《拉祖莫夫斯基四重奏》是贝多芬在创作(chuàngzuò)。它们是献给驻维也纳的俄国大使拉祖莫夫斯基的
第一乐章 快板
乐章开始先由大提琴奏出一个强劲有力的主题，随后其它乐器陆续加入，不断聚集的能量带给人一种向上的奋发感。其后的第二主题更加注重旋律性，也更加优美而抒情，长大而复杂的发展部是这个乐章的重心(zhòngxīn)所在。随后的再现部基本是呈示部的重复，除了一些主题上的变形，并没什么特别。尾声