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《刺客聂隐娘》中景的选择及其意境表现.doc

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文档介绍:《刺客聂隐娘》中景的选择及其意境表现
【摘 要】侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》自上映以来便饱受争议,舒 缓的节奏、写实的打斗、沉闷的文言对白都使之散发着不被普通观众所接 受的独特气息,但不可否认的是其唯美的视觉呈现、深远的意境营造却是 被普遍《刺客聂隐娘》中景的选择及其意境表现
【摘 要】侯孝贤导演的《刺客聂隐娘》自上映以来便饱受争议,舒 缓的节奏、写实的打斗、沉闷的文言对白都使之散发着不被普通观众所接 受的独特气息,但不可否认的是其唯美的视觉呈现、深远的意境营造却是 被普遍认同的。文章从景是创造意境的基础、景的选择、阴柔优美之境的 营造三个方面阐释了导演是如何通过景语来抒情写意的。
【关键词】刺客聂隐娘;景的选择;意境营造
中图分类号:J905文献标志码:A文章编号:1007-0125 (2017) 06-0154-01
一、 景是创造电影意境的基础
关于景,东西方艺术观的理解是极其不同的。在西方绘画中,很长一 段时间,景是作为一种对现实的临摹而被再现出来。但在中国画中,景绝 不仅仅是一种对现实的摹仿,因为在中国人的自然观中,大自然本身就充 满了?仍诘纳?命活力,和人一样自然是有生命的、有品格的。所以古代诗 人、画家常常以山水诉说情感,描绘精神。景,超越了作为人物活动、故 事发生地点的局限,成为一种人的情感世界的物化形式,成为抒情表意的 媒介。因此,写景造景乃是创造电影意境的首要任务,景是创造电影意境 的基础。
二、 景的选择
(一)具有地域特色的自然山水。西方人在处理人与自然的关系时, 往往倾向于强调人对自然的征服与改造。与之相反,中国的人文精神则是 “天人合一”,认为人与大自然是一个息息相关的整体。中国山水画中所 表现的自然往往既是本色的又带有人情味的,人与自然是融而为一。电影 《刺客聂隐娘》在景的选择上正是体现着这种浓厚的自然观。剧组辗转多 地,才有镜头里那美轮美奂的景致呈现。编剧谢海盟在《行云纪》里这样 描述其中一处取景地一一日本京都的大觉寺:“深色原木的建材与同样青 黑的屋瓦,庭园植栽不是秀气的小花小草,反倒扶疏如林,比起现下华人 世界大红大绿质感如塑胶玩具的庙宇,才真正像是宗教场所,有肃穆、飞 升之感。”导演选择了保存较好的此处作为取景地,才得以呈现有真正质 感的唐朝风貌。湖北武当山是道教圣地,影片中道姑栖身的道观便是在这 里拍摄的。在影片结尾,神农架的峭壁上云岚变化莫测,白衣道姑立在山 顶,仙气十足。自然山水本身的意境尽在其中。大九湖的画面也十分唯美。 结尾处,隐娘与磨镜少年、老者离开农舍奔赴新罗,在大九湖广阔的平原 上,天空淡蓝,草木枯黄,烟波缥缈,意味悠远不尽。
(二)特殊景物要素的抒情作用。在《刺客聂隐娘》中,除了奠定整 体印象的景观,导演利用风、雾、烟、光影等一些特殊的景物要素,它们 对营造意境也起着重要的抒情作用。
影片中风好似无所不在。旷野里风摆动花树、吹动苇草,天空中风卷 起轻云、腾起雾气,房间中风拂动帷幔、闪动烛光。影片中聂隐娘窥视田 季安与胡姬夜话一场,拍得甚是朦胧柔美。利用纱幔时不时地遮住镜头, 照明用的是蜡烛。纱幔和蜡烛营造出朦胧、暧昧的氛围。烛光使得画面的 影调十分柔和。在主观视角下,观众仿佛自己就是聂隐娘,躲于纱幔之后, 看着自己曾经的恋人与小妾温存。轻纱遮住镜头,一片朦胧;凉风吹过, 烛火闪

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