文档介绍:工匠精神-例子
工匠精神是一种修行,世间只有必然没有偶然!
李克强总理在两会上提到鼓励企业开展个性化定制、柔性化生产,培育精益求精的工匠精神,增品种、提品质、创品牌。这是政府工作报告里第一次提到“工匠精神”这个词。因为实这位加拿大拼布艺术家是我特别好的朋友,我们经常一起交流,彼此相见恨晚。对于如何让拼布手艺达到熟练精巧,我们有共同的认知,那就是应该有超乎寻常甚至近于神经质般的艺术追求。我们对自己的每一件作品,不管再小都力求尽善尽美。对每一件稍加经手的作品,也要负起全部责任。否则就是一个拼布人的耻辱。
第七:对自己从事的行业充满敬畏感杨阳
清华大学美术学院副教授、硕士生导师。研究非物质文化遗产研究与保护、中国民族民间艺术,出版过多本相关著作。
过去,木匠敬鲁班,造纸敬蔡伦,每个行业都有自己的行业神。过去的工匠,从拿到材料就开始敬畏,他们相信万物有灵。对材料运用就变得慎
重、负责。这种责任心其实就是敬畏,只是,敬畏比责任心更多了一些精神信仰。
而现在的年轻人学手艺,因为还没学到精髓,就很难领悟这种敬畏感。所以一个手艺人,首先要有责任心,然后才能从精神层面去追求更高层次的信仰。这个不仅仅是匠人,所有人都要有。
第八:一辈子只干一件事
张毅
琉璃工房创意总监与执行长
一个人只要愿意一辈子就做一件事,他的工作就是他的人生。
在一个所谓日本工艺振兴协会所办的展览会里,800多位工艺家的作品集中呈现,陶瓷、漆器、编织、金工、莳绘、景泰蓝、玻璃……我惊讶的不是工艺家之多或者作品之多,而是每位工艺家的工作年资,竟然普遍在30年以上。
长期沉浸在一项工作里的滋味,想必美好。
再回头看看那位漆器家的作品,突然开始觉得自
卑。因为,他做的,只是一个盘子。 我们生活里有没有人为了一只盘子而每天去创作?为什么没有?因为一只盘子不能让人当艺术家?
听漆器家说:做漆器的人,因为经常用手去抛磨漆器,因此都没有指纹。要指纹做什么?他们的作品就是人类文明的指纹。想到这里,我觉得那一件件圆润的漆器作品背后,充满让人悸动的灵魂。而当那样一件黑亮的漆器盘子,盛装着三只黄色的橘子,是人间罕见的美好印象。
第十:活在自己的世界里
山月
中国手工坊总经理,致力于民间传统艺术的挖掘,并融合国内国外的时尚设计力量,为中国传统手工艺探索多元的新生途径。
在接触过的手艺人中,有一个做蜡染的老奶奶给我留下了深刻的印象。她已经90多岁了,是蜡
染技艺的国家级传承人,她在画图案的时候从来不打草稿,所有作品都是行云流水般画出来,每一幅作品都独一无二。
我给她讲如何推广她的作品,给她讲哪些元素可以让作品更受欢迎。老人家一点也不感兴趣,她说自己只画心里想画的图案,要求她画什么根本没戏。在采访时,她也断然拒绝摆造型,要拍照可以,但是只能拍她最真实的样子。
第十二: 温故知新
黄永松
汉声杂志总策划,杂志创办人之一。
因为社会大环境的发展,与手工艺相关的社会活动逐渐增多,越来越多的老匠人走近知识分子的生活。但常有人说他们的东西太传统,太老土,所以我们需要与他们互动,促成温故知新,你向他学老技艺、老经验,他向你学新知识。与匠人沟通,要有耐心,变成朋友,才会相互产生好的思想。有了好的思想,才会有好的作品产生。
我们都知道竹是速生材质,3个月即可成林,但树需要10年才成木。现在雾霾、二氧化碳、节能减碳都是我们亟待解决的问题,而我们现在的技术可以上太空,难道还不能将竹合成新材料代替木和钢筋吗?
竹,可以为现代文明做推进,大量使用竹材有四利:一、供应新工业材料;二、能快速绿化大地,吸收二氧化碳,供应氧气;三、有竹林世界,现代城市里的“雅文化”就有丰厚的背景;四、农村的劳动力就可以发挥种竹采竹的功能。它比新材质更有亲切感,我们可以用竹工艺的承先启后来创建新的文明。这,就是温故知新。
第十四:有文化功底,有点绝活
苑利
民俗学博士、中国艺术研究院研究员。
匠人所从事的是文化事业,它最大的卖点就是文
化。中国古代的工匠们特别强调图案的寓意,即所谓“有图必有意,有意必吉祥”。没有吉祥含义,就没了取吉的功能。现在,中国的工艺美术出现了偏颇,许多人把重点放在了技艺上,而很少考虑作品意义的追求。读懂我们的文化,是成为匠人的基本准则。
在玉器雕刻上,中国工艺美术大师马进贵不能不提。老先生最擅长的是金镶玉,即在已经雕好的器物上开槽,把金银丝镶嵌进去,工艺难度相当大。为使镶入的金银丝线不致掉出,仄仄的沟槽必须开成外仄内宽的燕尾槽,稍有不慎,就会造成玉器破裂,技术难度极大。正是因为他掌握了这门绝技,所以他的作品价位极高。对于匠人而言,没点绝活,是不可能受到世人尊重的。
第十六:不