文档介绍：浅议“负建筑”理论的特点及其应用
浅议“负建筑”理论的特点及其应用
随着城镇化进程不断加快,大规模的建设使各地城市的面貌发生了巨大变化。宽马路大广场,繁华的商业步行街,高耸林立的写字楼似乎是城市发展的名片。因此,许多城市各具特色的原有风貌逐渐消退,被一种标准化的模式所取代。这种现象被称之为“千城一面”,其所造成的缺憾,随着时间的流逝而愈加显现。“千城一面”无疑是现今中国的城建、城改之悲,不仅是地域文化的日益消失,更显露出一种建筑个性的泯灭和建筑本身的实用性和功能性的忽视。
日本著名设计师隈研吾先生在著作《负建筑》一书中提出了他的疑问:“有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需求的建筑呢?”“除了高高耸立的、洋洋得意的建筑模式之外,难道就不能有那种俯伏于地面上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗?”
“负建筑”,顾名思义就是“胜建筑”的反义词,表现的是安静、与自然融为一体、还原建筑本身。是与人、与自然和谐相生的建筑。该书的序言将负建筑理解为适宜的建筑,在我看来,这种设计理念最大程度的尊重了自然和人文环境,对于展现我国广阔地域上的多元文化风格极其有益,通过负建筑的设计思想或许能够找回建筑本身应有的个性,使建筑成为最合乎其使用功能的存在。隈研吾有关负建筑设计的理论,有以下几点表现突出:
一、在材料方面,对纯混凝土的反感。他说:“混凝土盒子这样封闭的形式让我的身体感到难受。待在这样的盒子里,呼吸不畅、身体拘束、就连体温好像被吸走了似的,这种感觉是从哪里来的,我自己也说不清楚。”这一点,在他的作品中表现突出,例如:水/玻璃房子”的玻璃、“长城下的竹屋”的竹子、“ONE表参道”的落叶松、“石的美术馆”的大理石……他屏弃了钢筋混凝土,无疑是最好的例证。在他看来,木结构建筑拥有和混凝土结构建筑完全不同的、统一的时间性。在建筑的过程中,没有所谓“突然”的这种时间概念。隈研吾不仅用塑料,也用日本传统“和纸”、竹子、木材、玻璃、泥砖、薄石板做建材,来体现他对负建筑的理念。他说,这些建材已经被使用上千年,经历过无数的风霜雨雪,没有道理一举被钢筋混凝土所取代。
二、在视觉期待上,反对肆意高大的建筑。隈研吾发现了那些高大建筑物极其脆弱的一面。在他认为,在自然面前,这样的建筑非常脆弱,很多缺点在地震中暴露无遗;很多建筑的使用寿命很短;房子的质量下降。在这样的房子里让我们远离自然。高大的建筑只是满足人们欲望与视觉的需要,加重了平民的生活负担。“9·11”事件,更是摧毁了人类对高层建筑安全感和视觉期待的信心。“有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义又不刻意追求视觉需要的建筑呢?”隈研吾在这本《负建筑》一书中这样问道。
三、在自然资源的使用上,对建筑浪费大量资源感到痛心,且认为高大建筑群往往“胜”得人不舒服。隈研吾先生说:“建筑物外观体积庞大并且对物质资料消耗严重,这是建筑物遭人厌恶的主要原因。”他认为庞大的建筑,往往丑陋,给人无比的压抑。因为建筑物与自然,与周围的环境割裂。建筑物是在割裂的空间中建起完全自我独立的庞大建筑,“实在是一个惹眼而又略显孤寂的物体”。如果你站在高楼前面,好象被建筑压抑的喘不过气来,并且它还显得盛气凌人,是完全体验不到愉悦的感觉。这种感觉或许就是建筑的太“胜”。
隈研吾的“负建筑”理论总是最大限度的利用自