文档介绍：厅堂音响与室外扩声
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教学内容：
厅堂内的声学特性，音质要求及其实现条件；室外扩声的特点及基本要求。
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教学目的：
通过本章节的学****使学生了解声音在室内外不同场合传播时的特点，并懂得如何利用场的声音具有亲切感。
⑵要使声音中的中、高频音色丰满，以期达到活跃的气氛，而低音要具有温软的音色。
⑶声音具有良好的清晰度，能够容易辨别一个乐队各种类型的乐器在合奏时发出的声音。
⑷对混响时间控制得当，实验证明：乐声要比语言需要较长的混响时间，不同体裁风格的作品混响时间又各不相同：
巴洛克音乐：中、低频、混响时间稍高于1秒
浪漫音乐稍高于2秒
⑸声学特性做到平衡，即乐队中的各乐件及人声之间响度均衡，以免产生掩蔽效应。
⑹噪声的有效控制，尤其是在乐队处于低响度的情况下。
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3、音乐厅的建筑格式
⑴体形：在声源、空间和观众三者之间的传播过程中有极大的影响，它是影响厅堂音质的重要因素之一。
常见的有矩形、扇形和马蹄形。（见图）
a、矩形
优点：可以利用厅内平行墙面的侧向声反射。由于两侧空间距离较短，一次反射声可在时间较短的情况下与直达声音叠加，可实现声音响度的加强。又可产生回声，从而加强了音色的丰满度，使厅内的音质非常优美。
代表：1870年建成的维也纳音乐厅（1680座）
1951年建成的伦敦皇家音乐厅（3000座）
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b、扇形：听众靠近舞台，直达声强、清晰度高
代表：巴黎音乐厅、荷兰鹿特丹音乐厅
缺点：后墙为弧形，类似凹面，易产生声聚焦，会造成强回声，需做吸音处理。
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c、马蹄形
特点：沿大厅周围增设几层厢座，既可增加听众座席，又可充当吸声体，缩短厅内混响时间，适合歌剧院。
代表：1778年建成的意大利米兰歌剧院（2689座）
1969年建成的渥太华国家艺术歌剧院（2300座）
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⑵舞台
a、有台口舞台：室内剧院常用，观众有限，音质可控。
b、半岛形舞台：室外演出常用，观众多，直达声不足，使用电声。
c、岛形舞台：体育场馆演出常用，四面观众，回声重、清晰度差、演员背向观众欣赏质量差。
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4、厅堂声学条件的实现
⑴厅堂的体形设计使听众尽可能的靠近声源以减少传输距离以带挑台的扇形设计为最佳。
⑵舞台面提高，使声源的位置随之升高，使每一个听众都能听到直达声，有利于增加声音响度。
⑶观众席地面应有适当坡度，使声源发出的声音不被前面观众挡住，同时可使听众获得良好的垂直视线和拾取直达声。
⑷顶棚吊一些面积大，全反射的反射板，使较远的座位二次反射声以增强声音响度。
⑸室内屋顶避免穹顶，以免产生声聚集、回声过重（广州中山堂），而应作成有规律、有层次的凹凸平面。
⑹安装电声系统。
⑺混响时间尽可能设计在整个音频范围内的理想值。
⑻应尽量减少噪声的影响。
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三、厅堂噪声
1、危害与来源
噪声过大，会影响有用信号的听闻条件，降低扩声质量，破坏演出效果。
来源一：室外噪声——空气噪声、管道振动、环境噪声
来源二：室内噪声——人走动、翻座椅、说话、咳嗽
来源三：电路及电声设备——电声系统中设备技术参数较低、设备漏电、接地不良、由供电系统引入电源噪声、灯棚架漏电
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2、噪声的控制
⑴正确选址、远离噪声源。
⑵采用减震措施、减少振动噪声。
⑶在入口和正厅间设计隔离空间和隔离门。
⑷墙壁采用隔声量大的材料，且有一定厚度。
⑸空调系统应尽量使用中央空调，减少开启次数，注意风向、风量控制。
⑹采用380V三项四线制供电，防止零线上有电流通过。
⑺设备间的信号线必须用平衡接法，且各设备金属外壳实行“一点接地”。
⑻选用信噪比较高的设备，并在系统中插入噪声门，以抑制电流噪声和高频噪声。
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四、厅堂电扩声
1、必要性
⑴厅堂存在声学缺陷：如混响长，清晰度差或混响短，声音干涩以及频率传输不均匀等。
⑵为演出效果，需外配音乐。用电声系统完成音响效果。
⑶配合电声乐队等现代电子乐器的使用。
⑷演唱会中，人声低于伴奏，用电声改善人声与乐声间的响度平衡。
⑸演员背向观众时，用话筒等设备拾取和提高声音响度。
⑹满足特殊效果需要激活气氛，如“的厅”。
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2、使用电声的基本原则
⑴应保持音乐中基音和谐音之间的平衡，使各种乐器保持本身的音色，以及语言清晰不失真，可懂性高，因此系统的频带要宽。
⑵动态范围足够宽，使非常弱的声音既能听到，又不至使强声造成失真。
⑶不能产生回声以及反馈的干扰现象。
⑷不额外增加厅堂的噪声。
⑸附加的再生混响要短。
⑹扬声器安装位置合适，使观众感觉到来自台上的自然