文档介绍：看似平常最奇崛 成如容易却艰辛
古今中外的文章家都讲究锤炼语言并对此都有过明确的说明。高尔基说过：“语言是文学的基本材料，文学是语言的艺术。”而语言的艺术就在于言简意赅，言近旨远。也就是要锤炼语言。下面就浅谈一下词语锤炼问题 看似平常最奇崛 成如容易却艰辛
古今中外的文章家都讲究锤炼语言并对此都有过明确的说明。高尔基说过：“语言是文学的基本材料，文学是语言的艺术。”而语言的艺术就在于言简意赅，言近旨远。也就是要锤炼语言。下面就浅谈一下词语锤炼问题。福楼拜曾对他的学生英泊桑说：无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句。真正适用的动词或形容词也只有一个，就是那最准确的一个。而其他类似的却很多。而你必须把这惟一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。
在中国古代，作家对词语使用也有很高的要求。有关于贾岛“推敲”词语的故事和“两句三年得一吟双泪流”的诗句；也有卢延让的“吟安―个字，拈断数茎须”的名句，这些便是明证。正因为有这种对于语言锤炼高度重视的态度，所以古人们写下了许多流传千古的佳作名篇。例如：“春风又绿江南岸”中的一个传神的“绿”字使王安石的小诗《泊船瓜洲》千古流传。“红杏枝头春意闹”中一个“闹”字使宋祁这一名字顿时响彻北宋词坛，也是喜爱宋词的后人肘常去探访他的《玉楼春》。以上两例中的“绿”、“闹”皆形象、生动、准确并带有动感地刻画了春天蓬勃的生机。
当然，当代作家也是如此。
例如：“他无时不刻地从父亲那里邀来注重和认同”，一个“邀”字充分体现了作者的匠心。把母亲对父亲的那种令人不好意思拒绝的勉强准确地表现出来。(出自当代作家严歌苓的散文《母亲和小鱼》)“煎鱼的腥味胀在房子里”中的“胀”字充分的表现出腥气的浓烈、不易飘散，给人的感觉极不舒服。而母亲因为为她深爱的人做事而对此浑然不觉。实在是妙得很。(出处同上)“北京的胡同在衰败，没落。除了少数‘宅门’还在那里挺着”，一个“挺”字把“宅门”的那种冷冷清清、毫无生气点染了出来。(汪曾祺《胡同文化》)
对于名家作品的语言贵乎能学以致用，而要做到这一点，对其语言的妙处非知其然且知其所以然不可。
无论古人、今人，对于词语的锤炼皆可大致分为以下几种类型：
一、改变词语常用的词性，从而引人联想，给人一种耳目一新的感觉。
例如：“春风又绿江南岸”中的“绿”，一般当作形容词，在这里作动词，使江南的春光铺天盖地涌到读者面前。又例如：“妈妈早已不上舞台，身段粗壮得飞快，坐在一张小竹凳上‘吱呀’着它。”(出自《母亲和小鱼》)分析：吱呀是拟声词，在这里用作动词，形象、生动地表现出小竹凳的不堪重负和作者的烦躁心情。
二、改变词语的常见搭配，以取得意想不到的效果。
例如：(母亲父亲烘了许多小鱼)“但她一条也没请哥哥和我。我们明白那种酥、脆、连骨头都可口。然而我们只有嗅嗅看看，咽回一泡又一泡的口水。”分析：“嗅嗅看看”一般是描绘小猫小狗的，“一泡又一泡”一般也不修饰口水，作者在这里却标新立异，准确地表明：热切的愿望没有得到尊重，更没有得到