文档介绍：又是一年贺岁时
［摘要］贺岁片《桃花运》在2008年的电影市场上可谓是顺风顺水，从开机到首周末票房统计无不占尽天时地利人和。该商业性质极浓的电影可谓是颠覆了导演在观众心目中的细腻形象，那么她以身试法去碰触冯大导演的奶酪的结果又会是怎里程。这场大讨论几乎影响着以后几代电影艺术家的创作，因为类型片的成功是电影作品成功的最佳标志。在今天的市场经济社会体制下，电影决然不是一个人的事情甚至从它诞生的那一刻起就紧紧地与其他姐妹艺术甚至是经济、管理这些完全不同的学科范畴相关联。所以把“贺岁片”看作是典型的商业片类型片是最正常不过的事情了。既然如此，那么它的创作者为了迎合消费者的需求也必然会像聪明的商家那样去研究消费者的心理从而生产出广受欢迎的产品。该片的结构是简而甚简的，无论是专业电影人还是电影爱好者还有那些并没有观影需求但是随众的群众都可以领会影片要讲述什
么。从叙事学的角度来讲，该片几乎没有普洛普、格雷马斯、托多罗夫等的任何影子，因为影片没有交代开头没有设置结尾仅仅是平铺直叙地发展情节。所以要讲清楚这部影片还需从情节入手，然而，情节又不同于我们通常所说的故事。“故事按时间顺序来叙述事件，一件事情发生了以后又发生了另外一件事情接着又发生了一件事情等，发生的事情之间没有内在联系，仅仅是时间先后的关系。情节虽也以时间顺序叙述但它更强调因果关系。”福斯特曾经有过关于情节的命题，被学者称作“情节因果率”，它包含有两种情况：一是强调人物性格形成的前因后果或者叫做人物性格的发展轨迹：二是只强调故事情节发展的前因后果，以情节取胜。显然《桃花运》属于后者：鄂君梅和葛优的故事明显没完，电影里有个镜头暗示了原来可能的结局：葛优接到电话虽然没接，但显得充满愧疚。耿乐最终接受了梅婷“先婚后性”的观念，算是面对传统道德的浪子回头。为了挽救失足中年人郭涛，服装店老板元秋变卖了家产心存感激：为了帮富二代段奕宏度过经济危机，小白领李小璐放弃了原来收入颇丰的工作翘首等待；为了让被开除的厨师李晨重新上岗，真正的大老板宋佳干脆暴露身份为酒店注入大股。而范冰冰“丑女”打扮作为受害者的出现也为该片增色不少。大凡从女人出发，又沿着贺岁片这种经典中国式类型片路子走的电影，最逃不开的就是爱情。《桃花运》“在劫”因为它是首部由女性导演拍的商业贺岁片，一部，何以跟十年贺岁较劲《桃花运》“难桃”因为它很大方，一下子给了五个女人五段爱情。爱情，对于女人来说，永远是心伤、泪流、回忆。马俪文给了不一样的答案：爱情可以完美可以永恒。
这就引出了本文的第二个方面，跳出电影来看，《桃花运》作为“2009
贺岁第一片”是大有其存在价值的。“在劫难桃”是戏谑，但仔细想想现实又何尝不是这样，我们几乎时时刻刻都在叫喊着“创新”，可是一旦有新事物出现的时候大家中的大部分却在喊“停” ！原因归纳大致如下几点：第一，这是一部由女性导演拍摄的影片。但是否把它归类为“女性主义电影”为时尚早，不过首先可以界定的是这是一部站在女性的角度拍摄的影片，并且五男六女的角色搭配，这多出来的一个女人恰是导演对于情节的巧妙安排。男与女，欲与情，古今中外这个话题总是讨论不完。电影《桃花运》要做的就是给观众制造一个美梦，你做不做，醒不醒都没有关系。而真的能沉浸在这个所谓“桃花