文档介绍：关于余华与昆德拉的叙述
狼 瞳 接受余华是因为他和我一样来自浙江,虽然不知道海盐在哪里。于是在书店邂逅了他那和血一样红色的书。那天,我抛弃了时间,像个渴极了的人一样读完了一切。
我被一个陌生的世界吸引,然后为之哭为之笑。关于余华与昆德拉的叙述
狼 瞳 接受余华是因为他和我一样来自浙江,虽然不知道海盐在哪里。于是在书店邂逅了他那和血一样红色的书。那天,我抛弃了时间,像个渴极了的人一样读完了一切。
我被一个陌生的世界吸引,然后为之哭为之笑。我爱极了他叙述的方式。
他讲了许三观几乎完整的一生,围绕着一个词――卖血。他为自己为家人为一些奇怪的事去求血头。他不是个伟大的人,他是个很真实的人。就像《活着》里的徐福贵一样,真实地存在过。徐福贵身边的人一个个以离奇的方式死去,而他的生命仿佛漫长得没有尽头。这就是以笑的方式哭。
他说,他讲述了绝望的不存在,讲述了人是为活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物而活着。
他获得了太多太多的荣誉,被太多太多的人知道,从一个牙医像蝴蝶破茧一样蜕变成现在最有知名度的作家之一。像一个人――米兰?昆德拉。
开始读昆德拉的书是用硬币决定的。他是个用全世界最美的语言――法语――书写叙述的小说家,同时使用捷克文。他出生在捷克斯洛伐克布尔诺,1975年定居法国。
他在《不可承受的生命之轻》里,缓缓陈述托马斯和特蕾莎纠缠的爱情和灵魂,语气平静地述说悲伤和不安。他在一遍一遍地问,选择轻还是重,让人心慌。他也给出了答案,重。
他让全世界陷入选择中,他让全世界《生活在别处》,他让全世界《不朽》,他让全世界沉迷于他的文字中不可自拔。他是个会下咒的男人。
余华在《许三观卖血记》中文版的自序里写道:这本书表达了我对长度的迷恋,一条道路,一条河流,一道雨后的彩虹,一个绵延不绝的回忆,一首有始无终的民歌,一个人的一生。这一切犹如盘起来的一捆绳子,被叙述慢慢拉出去,拉到了路的尽头。
于是,他开始了一场冗长的叙述,为了他所钟爱的长度。
自然,有限被无限放大就成了无限,就像一个人被无限放大,就成了历史。
在我的世界里,卖血是个抽象的词,而血是具象的。我容易受伤,渗出来的血代表对疼痛的麻木,因为血里存着我生命的一部分。
至于活着,如果一个人没有体会到死亡也就无法真正理解活着。所以我对死亡的无知,注定我对活着的懵懂。而我对于死亡是无限恐慌的。死亡剥夺走的不仅是人的生命,更是的人的自由。它把活着的人囚禁在死去者的世界观里,痛苦地呻吟。
许三观并没有卖掉他的生命,福贵身边的人以离奇的方式死去。余华告诉我自我和现实的紧张关系。
现实,当我痛恨死亡的同时便在痛恨现实。现实是我的生日变成了妹妹的忌日,现实是一辆逆行的车摧毁了一个幼小生命的未来,现实是疼爱我的爷爷奶奶住进了医院。
余华说得对,我和现实的关系是紧张的。也许并非是现实的残忍,而是让一根头发承受三万斤的重压,它没有断,但比断更痛苦。
我说过,活着的人比死去的人更接近死亡。
许三观和徐福贵都并非是悲天悯人的大善人。他们的爱仅是给了和自己有关的人,自己的世界。所以,我原谅了许三观推开一乐的无情,徐福贵还在赌桌旁踢打家珍的无义。因为我们本是一类人,我们的爱