文档介绍：影视观察 141 《戏剧之家》2022 年第 15 期 总第 423 期
无远弗届下每个人的 而“底层形象”也不再被异化为他者的存在，这个群
身心体验与生活经历融贯交汇，方才成就跨越国界、 体不在观者自身之外，它不再是一个想象共同体，甚
年龄、种族与性别鸿沟，具有普世价值的出色作品， 至与美貌与否、拥有多少资产、从事什么职业无关，
体现出一种近于康德所说的“人，是作为目的的本身 它在更广泛的含义上，指代了认为“某些方面不够好，
基金项目：本文系国家社科基金重点项目“中国新文学学术史研究”中期成果，项目编号：20AZW015。
作者简介：张 欣，女，江苏南京人，南京大学，硕士，研究方向：现当代文学批评、电影文化批评。张 欣：无远弗届的思考，实在当下的生活 142
而不满足于现状，需要追求某些东西或目标，而失去 电力公司》中的毛怪与大眼仔，《头脑特工队》中的
与当下生活联结”的每个人。在影片中，“底层”也 乐乐与忧忧，“双主角”设定在彼特·道格特的作品
被形象化地显示为“迷失的灵魂”，喻示内心状态的 中屡见不鲜。从戏剧构造来看，“双主角”构成的关
匮乏与不安，而与任何外在的“底层形象”无关。影 系为戏剧的主要内在矛盾，在故事发展过程中，以“双
片正是通过展现一群内心饱满、正在经历或已经完成 主角”的关系变化为纵贯轴，其余与主要角色构成的
观感转移，重新审视生活状态，安住于此时此地的“普 关系为辅助线索交织出现，推动“双主角”关系的发
通人”，而显示他们“不再普通”的闪光状态。 展变化。《心灵奇旅》延续了彼特·道格特作品中一
以贯之的“双主角”类型传统，以乔伊与 22 号灵魂
二、对场域性质的颠覆：现实场域“不 的奇特旅程作为外部发生的主要故事，以两位主人公
现实”、虚构场域“非虚构” 的关系发展变化作为故事发生的内在动力。从更抽象