文档介绍：This manuscript was revised on November 28, 2020
音乐会说明书
南 阳 理 工 学 院
《听见你的声音》毕业音乐会设计说明书
学 院 ： 音 乐 学 院主题材料。乐谱中标记有“cresc.”，其目的在于将旋律声部突出出来，使旋律走向（线路）清晰可见。因而伴奏者要严格按照这种演奏要求进行演奏，决不可将低声部或者是将中间声部的音符突出出来，将音乐混乱起来。同时，低音声部（左手旋律）走向要轻，而且连贯优美。
与前奏相同或相类似的音乐材料出现在间奏处，与独唱部分形成一种此起彼伏，相得益彰，浑然一体，相互照应的效果。
歌唱部分的分析与处理：
“虽然你对我冷酷无情，我永远爱你，我的心永远忠诚而坚定。我一片赤诚始终不渝，总有那一天，你的铁石心肠也会动情。”
从内容上看，这是一首以爱情为主题的歌曲，歌词很简单，但情感细腻真挚。演唱要富于层次，用真诚纯洁的心灵诠释作品。
从音乐结构来看，全曲可分成三部分：A＋B＋A ＇，这三个部分富于条理，结构清晰，音乐语言简洁洗练。情感抒发直截了当，毫不内向，没有任何遮掩倾向。三个部分由两个间奏间隔开来，很容易划分出来。本着马列哲学中的发展变化的永恒性和规律性：任何事物都是运动变化着的。相同的道理也贯穿和渗透于歌唱过程或作品内部结构中，这就要求我们要有对比地，有变化地去演唱任何一个作品，决不可“一个感觉通始终”——平铺直叙。
第一部分采取“P”力度，用平静地，忠实的心态来诉说自己对爱情的向往和忠贞不渝。这里面虽然总体上是“P”力度，但其内部处理也要有一定的起伏和对比：一个突强（第一句中的‘guir’），两个渐强趋势，一个渐弱，渐慢的趋势。最后一个字“mar”要柔弱，保持渐弱到无声，仿佛唱到内心深处。
第二部分与第一部分要形成显明的对比，采取mf-f的力度。这一部分可以分成两个段落，这两个段落由一个中间（过渡性）乐句间隔开来。第一段落由一个音乐材料重复一次构成。我们要知道当音乐材料完全一样时，不可以用同一种感觉演唱（有完全一致的音乐材料，但不可有一模一样的处理）。歌词仍旧在重复
“虽然你对我冷酷无情，但我的心永远忠诚又坚定”，这时的语气变的激动起来，与第一部分相比，情绪高涨，表现出一种“答应我对你的爱”的急切心情。当音乐材料重复出现时，语气变的轻下来，稍带一种“绝望”之感，有一种不厌其烦地苦苦哀求的情绪。在“guir”处采取高位低声的音色，假的成分多，产生“弱”而“高”的效果。声音的最强处放在“sempre”（永远，坚持，持续的意思）。“”在唱时要将强音放在第一个音符上，然后滑到第二个音符（这是这首歌曲音乐语言具有特色之处）。过渡性乐句在歌唱时要轻，柔而且美。第二段落仍要采取强力度，仍有一种“急切”的情绪，“总有那么一天你铁石心肠也会动情”，其实这是一种自我安慰的意思，但内心决不愿意等待那么久，而且在等待的日子又是何其痛苦，谁也不愿去忍受那种折磨，因而在歌唱时仍要保持“苦苦哀求”之感，有明显的苦痛心情。
第三部分“再现”式出现，音乐材料基本保持不变，在演唱感觉上也要保持一致。因为它是“再现”之意，而非单一的重复。
（三）《思乡曲》
电影《海外赤子插曲》，作词瞿琮，作曲郑秋枫。
歌曲简介
思乡曲是电影海外赤子的插曲，主要是倾吐海外赤子的思乡情怀， 歌词如诗旋律优美，节奏舒缓，有着淡淡的乡愁，和对祖国深刻的思念
歌曲处理
把握深沉，深情的基调；节奏要平稳从容；音乐线条连贯流畅；声音幅度及变化力度无需太大对比。
整个演唱要注重唱情，以情带声；声音保持松弛自然，吐字清晰。
唱低音不要唱虚或漏气，任然要以丰满的气息保持两小节换气，始终让声音和旋律有流动感。
（四）《嘉陵江上》
（1）端木蕻良作词，贺绿汀谱曲
（2）创作背景
歌曲《嘉陵江上》创作于1939年春。当时正值抗战时期，音乐成为一种革命的武器，各地成立了大批抗日救亡的歌咏组织，也涌现了许多脍炙人口的革命歌曲，《嘉陵江上》将抗战的思想内容与精湛的艺术技巧进行了高度融合，是其中的典范之作。 当年，端木蕻良在位于在重庆北碚夏坝的复旦大学任教，常在傍晚时与妻子——
着名作家萧红沿着嘉陵江边散步，在悠悠江流边涌起思乡之情，提笔写下了散文诗，表现一个东北难民因为日寇的侵略而离开家乡，流浪到四川嘉陵江边的悲怆心境。散文诗很快传到了在北碚草街子育才学校任教的贺绿汀手中，他经多次尝试，写出了这首接近于歌剧咏叹调的独唱曲。同样经历了时代的黑暗，同样充满了对革命的热情和对美好生活的期盼，两位热血青年在思想和感情上高度融合成就了这首饱含革命***的歌曲。
（3）歌曲处理
声与情是歌唱艺术中不可缺少且相辅相成的，声音的音色