文档介绍：规划人员风景园林设计
对于风景园林的规划设计人员来说，他们的很多设计创意和构思可称
上乘佳作，但在现有公众审美潜意识水平下，景观资源价值开发度（ K）
尚不足 50％，优秀的创意洞在水中映出弯
弯月形，并在特定观赏位置设置栏杆加以提示。游人每至，必亲临水
边观赏白天水中的“一弯新月”，从而得到很强的审美满足。
明
点设计的风景信息亦可来源于人文景观，例如在泰山风景名胜区，人
文景观在景观资源价值中占有很大比重，游人在游览雄壮而秀丽的自
然山水风景的同时，更被诸如摩崖石刻中的书法，名人诗词、帝王封
禅等丰富而别具特色的人文资源所吸引，产生兴奋点。也正是因为这
样，才使泰山位列五岳之首，被列人世界遗产目录，成为世界上九项
综合性遗产之一（截止 1993 年）。
暗点设计是指在风景园林规划设计中利用一些风景信息所包含的，
不能直接被人的感觉器官所感知的潜在信息，功能于一定层次的审美
潜意识水平所产生的兴奋点。和明点设计相比，它具有更丰富、更深
刻的内涵，不同的审美潜意识水平对它的反映水准不同，兴奋强度也
不同。错觉在风景园林设计中的应用，就是暗点设计的一种形式。例
如，面积较小的园林，为了营造长远的艺术感，在道路设计上通过逐
渐缩短路宽，路的尽头设置较小的景物以及路旁植物配置有意减少株距等方法，利用透视变形的原理，使人感到长远。相反，则可以使一
段较长而单调的道路通过弱化透视变形而显得距离变短。
中国古典园林在暗点设计上可以说是独树一帜的。因为受到五千年文
明丰富积累的深刻影响，意境审美在中国传统园林中往往发挥着举足
轻重的功能。设计者通过形象思维，将过去所见所闻重新联系组合，
形成很多美的联想。运用诗、词、歌、赋、联、画和音乐等艺术形式，
描绘出一幅幅联想性意境画面，大大拓宽了欣赏者的审美空间。联想
的内容十分广泛，江南园林的水景常在一泓池水之外，贯以短短的溪
流，并掩以花木，使人不知其何所止，这使人联想到这泓池水是有来
龙去脉的，而不是一潭死水。
古典园林中有时在亭中悬一面大镜，游人赏镜中的虚景，再观亭外的
实景，既有虚实对比，又扩大了空间感，正如《园冶》中所提到的
“宛然镜游”。设计者要善于利用这种联想的手法，使景色虚实相生，
这些手法在西方园林中是十分少见的。
至于我国园林景点或建筑的题名，更是激发联想，引人人胜。如颐和
园的“山色湖光共一楼”；不足百米山巅处的“排云殿”；圆明园的
“四宜书屋”等。从名称上进行时间和空间的艺术夸张。此外，还利
用屏联引发游人的联想，如扬州郑板桥读书处的“月来满地水，云起
一天山”；苏州拙政园有南朝王籍的诗句“蝉噪林愈静，鸟鸣山更
幽”。字数不多，却使游人联想玩味，美感倍增。和此有异曲同工之
妙的是承德避暑山庄的“月色江声”：月色空明之夜，万籁俱寂，静
中传来武烈河水流动的哗哗声，细听似乎还能听到江上人家的摇橹声。
江声并不吵人，相反，正是因为有了江声才使月夜显得更加宁静。意
境设计作为暗点设计的重要组成部分，讲究“收四时之烂漫”和“景
到随机”。这个“机”答应在现实景物的基础上施展浪漫主义的遐想，
使风景的意境深化。