文档介绍：读懂古代诗词之一
了解古代诗词语言的表达特点
吴沂辉编辑
古代诗词的语言属于精炼的古文言，其中有大量省略与倒置，有些诗句还是纯名词性语式。不透彻了 解这些表达特点，就难以正确理解诗句，更难读懂全诗。
省略现象
省略可以使诗句紧缩、轻薄为文哂未休。
（2） 此夜曲中闻折柳（调），何人不起故园情。
（7） 省略连词
例如：
（1） （若）东风不与周郎便，（则）铜雀春深锁二乔。
（2） 明朝风起应吹尽，（故）夜惜衰红把火看。
（8） 省略两个词或两个以上的词
例如：
（1） 南朝四百八十寺，多少楼台（耸立于）风雨中。
（2） 思家步（于）月（下）（在）清宵立，忆弟看云（于）白日眠。
此外，还有省略状语、兼语等成分的，兹不一一列举。
语序倒置
诗词句子中，有些成分正常语序在前而后置，或正常语序在后而前置，这种现象就是语序倒置。语序 倒置，有的是适应诗句平仄格律的需要，也有的是为了浓化诗词的韵味。
1、主语被移到谓语后面
例如:
（1） 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（“杏花雨”与“杨柳风，”是主语或主语部分，“沾”、 “吹”是谓语。
（2） 柴门闻犬吠，风雪夜归人（“人”是主语，“归”是谓语）。
（3） 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木眸专黄鹏。（“白鹭”、“黄鹏”是主语，“飞”与“眸专”是谓语。）
2、宾语置谓语之前
例如：
（1） 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。（“看”是谓语，“草色”是宾语及附加成分。）
（2） 此曲只应天上有，人间能得几回闻？（ “有”是谓语，“此曲”是宾语及附加成分。）
（3） 不才明主弃，多病故人疏。（“弃”与“疏”是谓语，“不才”与“故人”是宾语。）
3、 主、宾换位
例如李白的《登金陵凤凰台》诗句：
三山半落青山外，二水中分白鹭洲。
其中，前一句为正常语序，而后一句乃主、宾换位。本意是“白鹭洲中分二水”。但是，如果第二句 亦按正常语序写的话，则，一、不成诗句一一音步排序不佳，失节奏感；二、与前一句不成对仗，更成不 了工对。这就将整个诗的韵味破坏殆尽。
叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。”也显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换 位的词序表面上仍是“主一动一宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。
再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗 “林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等
4、 主、状换位
例如王维的《积雨耦川庄作》诗句：
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木唯黄鹏。
其中，“白鹭” “黄鹏”均为主语；“飞”“唯”均为谓语；“漠漠水山” “阴阴夏木”均为状语。 两句均为主、状位置互换。这就使得使得韵味更为浓郁。
以宾语面貌出现的状语
“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” “笑春风”表面上是动宾词组，实际上“秋风”、“春风” 都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。
这类情况在诗词中比较常见，例如：杜甫《秋兴》八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠 微。”（朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐。）李商隐《安定城楼》诗：“永忆江湖归白发，欲回 天地入扁舟。”（永忆江湖白发时归。）都是同类的例子。
单字状语成分可根据诗意需要随意安置
这就是说，单字状语成分的自