文档介绍：论戏曲打击乐与戏曲表演
论戏曲打击乐与戏曲现场表演本文关键词：戏曲，表演，打击乐
论戏曲打击乐与戏曲表演本文简介：戏曲打击乐中国戏曲是戏曲音乐
的重要重要环节，在几百年的越剧创作表演的实践积累中，戏曲打击乐己
经形成具有中国特色的论戏曲打击乐与戏曲表演
论戏曲打击乐与戏曲现场表演本文关键词：戏曲，表演，打击乐
论戏曲打击乐与戏曲表演本文简介：戏曲打击乐中国戏曲是戏曲音乐
的重要重要环节，在几百年的越剧创作表演的实践积累中，戏曲打击乐己
经形成具有中国特色的音乐。它吸收了各种打击乐之长，群集华打击乐艺
术之大成。从现在各戏曲院团所使用的戏曲锣鼓经、各种锣鼓曲牌，到为
适应戏曲艺术的发展而创新的戏曲打击乐可以看出中国戏曲打击乐是中国
乃至世界音乐艺术百花园中
论戏曲打击乐与戏曲表演本文内容：
戏曲管弦乐是戏曲音乐的重要组成部分，在的戏曲创作表演的实
践积累中，戏曲打击乐己经形成具有中国特色的音乐。它吸收了各种打击
乐之长，集中华打击乐艺术之大成。从现在各戏曲院团所使用的戏曲锣鼓
经、各种锣鼓曲牌，到为适应戏曲艺术的发展而创新的戏曲打击乐可以看
出皮影打击乐是中国乃至世界音乐艺术百花园中的一朵艳丽奇葩。
戏曲打击乐又称“武场”，与“文场”（吹、拉、弹、等各种管弦乐）相对，共同组成“场而”（各种伴奏民族乐器的总称，也是戏曲乐
队的别称）。重要组成部分戏曲大提琴是戏曲乐队的重要组成部分，对整
个戏曲艺术具有重要的艺术作用。中国戏曲打击乐的主要特征是：通过戏
曲打击乐演奏员包括戏曲乐队调遣、板鼓、大锣、饶钱、小锣等打击乐器，
在板鼓的统一指挥下所，根据剧情的绘图需要把演员内心的人物心态进一步渲染和强化，烘托剧情气氛。戏曲打击乐与演员表演就如同鱼和水，谁也离不开谁。一名好的戏曲演员，一定会恰到好处地、精准地使用锣鼓经。
生旦净丑各行当，不懂打击乐的演员是无法完成好舞台主角的。在京剧届有句耳熟能详的话
“一台锣鼓，半台戏”，说得就是戏曲表演中演员的一
招一式、一个表情、一个身段、一个情绪的起承转合都离不开情绪性打击
乐的配合。
中国戏曲打击乐鲜明的节奏性和丰富的节奏变化、各种板式的转
换、锣鼓经时的转变是它的又一个鲜明的特点。尽管戏曲演绎的桥段、时
间、范围、场面大小都不同，戏曲打击乐都可以很好地进行几乎诠释。戏
曲中的有大场面可见“千军万马”，小场面时“只见一人”。但无论舞蹈
场而大小、人物多少，戏曲打击乐都可以通过它的节奏感、强弱以及的变
化准确地配合演员的表演。戏曲表演唱念做打都离不开戏曲打击乐的配合，
要想完成器乐好戏曲打击乐与演员表演的配合，就要根据不同总要的场景
和舞台需要，在投入排练前作出总体规划。
戏曲打击乐的演奏与演员配合程度默契的是决定表演成功与否的
关键。中国戏曲表演的首当其冲特色，是文武场演员在演出中的默契配合。
中国戏曲的发展已经形成了一套完整的互相配合的模式，比如：演员想要
锣鼓经“叫头”，需在恰当时用一句唱词，“叫起” 打击乐；编剧在大段
唱腔开唱之前，一定要有一个“叫板”过程；鼓师什么时候起“开头”，
琴师什么时候操琴演奏、演奏什么样的板式 , 器乐演奏员演奏什么样的锣鼓
经等，多用戏曲本身独特的方式传递信