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颜真卿楷书特点
艺術审美的取向是与当时的朝代相互依附的，每一种艺術都带有所处时代的特色。欧阳询被称为“初唐四家”之首，他的艺術成就与当时的社会环境有着千丝万缕的关联。在研究欧阳询的书 2 页 共 11 页
政绩显著的唐太宗，极力推崇“二王”书法，把“二王”提到了正统的地位。唐太宗推动了初唐时期书法的发展，影响了一代书法风气。他影响了整个时代的书法方向，形成了举国上下追慕“二王”书法的学****风气和热潮。他在位时，选择对书法有兴趣并有一定天赋的贵族子弟进入弘文馆学****使他们在除了学****经史以外兼****书法，即使是在朝官员也可以进入观摩并一同学****书法。
唐代初期书法基本上是延续了魏晋南北朝及隋朝的风格，其风格清秀娟美、婀娜多姿、华美轻盈，或者精神洒脱……以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四大家为代表，都以楷书见长，他们书法的一个共同特点都是以王羲之的笔法为基础，兼容南北，形成各自独特的艺術风格，促进了初唐时期楷书的迅速发展。
二、欧阳询楷书艺術风格的特点
唐代是我国楷书发展的重要历史时期，其中，以欧阳询的楷法最为完善，其笔法的严谨，结构的险绝和骨架的刚劲，成为后人的模范，后代书家深受其影响。作为学****楷书的基础，其重要性显而易见。下面我们从三个方面了解欧阳询楷书艺術风格的特点。
(一)劲戟瘦健，方圆兼施
苏东坡对欧体的评价为“劲险刻厉”，这一观点主要是针对他的点画来评价的。欧阳询的楷书笔画，粗细均匀，形式感强烈。没有虚锋轻掠，不畸轻畸重，这是形成“严整”的一个条件；欧阳询楷书笔画刚劲、含蓄，没有拖笔直过现象。笔画刚劲，说明他的书写功力很强；含蓄耐看，说明他的“妙于起倒”。欧阳询善用笔，形成了自己的用笔法。其用笔方中兼圆，字里行间存有一种“古味”，他在笔画两端及折部的修饰点进行了“戈戟之象”的锐角修饰，大幅度提高了这些结点出现后的效果，起笔、收笔、转折等处经常会有露锋和棱角。故欧体透着一种峻险刻厉、骨气雄强的风格。现在列举一些欧阳询的基本点画，并逐一分析具体的写法。
“点”在古代又被称作为“侧”，是最能表达用笔精神的笔画，它是撇、捺等笔画的起点。欧阳询书法中的点，形态各异，各自有各自的特点，但是最基本的笔法没有不同。须要“切笔收锋”，提笔要直接落在纸上，不用作逆笔，而在收笔的时候，回锋要十分小心，不然收笔就会不够饱满，影响整个字体的厚度和力度。“挑”在古代又被称为“策”。“挑”是指自左向右上方出锋，欧字的“挑”，起笔都非常干净利落，用笔平整，但又不失圆润之象。“竖”在古代被称为“努”，在笔势上来讲，竖要直中略带曲，在曲中又可见直。书写时，竖在字中起着支柱的作用，应该写得劲挺有力度，像一个立正的人一样，最忌讳竖写得过于僵直，不然就会失去字势。
笔画就像是字体的零件，要想正确了解欧阳询楷书的特点，就要先掌握他的笔画的特点。在兼容南北书法特点后，欧阳询楷书的笔画形成了自己独特的艺術特色。
(二)结体险绝，峻险刻厉
欧阳询对楷书的结构也有很深的研究，并且自成一派。但是从书法艺術的角度来说，只是达到工整是不够的，要通过字体的结构表达一种情怀和美感，富有内涵。欧阳询正是通过在平正的基础之上，力求险绝，在这静与动融洽结合的同时，把结体提高到独特的艺術境界。对某些字体在结构上的刻意夸张，形成强烈的空间对比，同时创造出平衡的局势，既稳定又富有新意，打破了传统处理楷书结体四平八稳的模式。欧阳询在追寻结构险绝的同时，依旧不忘记结构的严谨。
欧体在字形上，刻意通过笔画的拉长带动字形的变化。有些字体大小不一，但是组合在一起还是很协调，例如：“千”字和“離”字，“千”字的笔画较少，反而写的比较大，“離”字写法比较复杂，笔画较多，但是写的却很小，这种例子在他的作品里随处可见，这就凸显了欧阳询在字体结构上的把握能力。欧体还有一个特点就是字体