文档介绍：简短现代诗
篇一：现代赏析
现代诗赏析
她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飘过像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫。——戴望舒《雨巷》
循环、跌宕的旋律和复沓、回旋的音节，再加上极具古典氛围的意象，使得《秋日》 谁这时没有房屋，就不必建筑，/谁这时孤单，就永远孤单。 乃是众多里尔克译诗中的，很人所能企及。
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞你的心如小小的寂寞的城恰如青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……——郑愁予《错误》
此诗是台湾诗坛的，是汉语诗歌的杰作。1954年刊登后在台湾广为传诵，有人评价说，一时间整个台湾所有响彻了“达达的马蹄”声。
“鲜明的韵律感、具有古典美的意象和比方和含蓄动人的故事情节，是这首诗具有长期生命力的因素。”全诗尽皆抄录于上，诸君若有爱好，不妨朗读几遍，细细揣摩，定能有所恍悟，渐至佳境，如饮甘醇。
篇二：现代诗写作规定
现代诗写作规定
一、节奏
节奏是个音乐术语，是由古希腊“rhein” 流动 一词引申而来的。现代音乐中，节奏意为“各音在进行中的时值上的互相关系”。《礼乐记》解释说：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”现代艺术中，节奏在建筑、绘画、电影、故事、戏剧等艺术形式中所有有自己特定的涵义。节奏表目前诗歌艺术中，也表达诗句的音节的间歇、长短、时间、停止。节奏是完整的诗中的音节体现形式的复沓；
节奏是朗读时词和词之间时值的相近或相等；
节奏是音节之间抑扬顿挫的互相交迭。
《淮南子。道南训》中记载诗歌的产生：
今夫举大木者，前呼“邪许”，后亦应之，此举重劝力之歌也。
这里的“邪许”是复沓的，是持续浮现的，也就是说，是有复沓节奏的。这种节奏的特点简短有力——一种爆发的力。阐明诗歌的节奏是岁着劳动的节奏一起产生的，节奏是诗歌的重要因素之一。“新诗须有音乐节奏” 闻一多语
“旧诗的几何学限度是格律。句间竭力避免不必要的所谓?虚词?，即介词、接续词。而核心的是形容词、动词、助词和名词相构成的，有时连名词也不用。”巴人《诗歌的音律》
因此，旧诗节奏的划分比较明显。
空山/新雨/后。
天气/晚来/秋。
——王维《山居秋暝》
独在/他乡/为异客。
每逢/佳节/倍思亲。
——王维《九月九日忆山东兄弟》
“新诗的几何学限度是言语之自然律。诗是侧重于歌颂和朗读的。”巴人《诗歌的音律》由于现代语言的大众性，渗入了一定的助词和副词等缀词，使得新诗的节奏的划分有异于旧诗。
新诗的节奏因以“音尺” 闻一多 为尺度，分一字尺，二字尺，三字尺等。
孩子们/惊喜着/她的/脸色
她也/惊望着/炭火的/红光
这里每行所有可以分为四个音尺，每行有两个“三字尺”和两个“二字尺”，音尺的排列的顺序是不规则的，但是每行所有有两个“三字尺”和两个“二字尺”的总数。
这是/一沟/绝望的/死水。
清风/吹不起/半点/漪沦。
不如/多扔些/破铜/烂铁。
爽性/泼你的/剩菜/残羹。
也许/铜的/要绿成/翡翠。
铁罐上/绣出/几瓣/桃花；
在让/油腻/织一层/罗绮。
霉菌/给她/蒸出些/云霞。
让死水/酵成/一沟/绿酒。
漂满了/珍珠/似的/白沫；
小珠们/笑声/变成/大珠。
又被/偷酒的/花蚊/咬破。
那么/一沟/绝望的/死水。
也就/夸得上/几分/鲜明。
如果/青蛙/耐不住/寂寞。
又算/死水/叫出了/歌声。
这是/一沟/绝望的/死水。
这里/断不是/美的/所在。
不如/让给/丑恶/来开垦。
看她造出个/什么/世界。
-----闻一多>
这首诗每一行所有是由三个“二字尺”和一种“三字尺”构成的，因此每行的字数也是同样多。
节奏的长短决定着诗歌感情抒发的强弱舒缓。
二、旋律
现代格律诗是旋律是思想感情的有组织有节奏的和谐流动，它规定诗歌有回环往复的音乐美。
在音乐构成诸要素中，旋律 曲调 是最重要是构成部分。由于它是表达乐思最机灵的手段之一，虽然在没有伴奏及歌词的状况下，它也能独立存在。音乐的旋律是一种情绪的发展，噶目前的自然流淌。旋律的形式是综合了节拍、节奏、调式、力度、速度、音阶、乐律等而形成的。
在现代格律诗中，旋律也是综合而来的。它综合了内在的情绪 情感的粒度和速度，感情的调式 和外在的韵律 节奏、音韵等 ，是推动诗情抒发的动力，和诗的情绪、节奏紧密