读书笔记(透明性).docx

文档介绍：读书笔记
心叨H (美)柯林•罗和罗伯特•斯拉茨基
解读透明性
谈到在20世纪后半时期对建筑最具有影响力的理论文章著作，柯林•罗和斯拉茨基合 著的《透明性》绝对占有重要的一席之位。既1948 年的《走向建筑的艺术》之后，《透明性》 是形成一种迫使人反复阅读的乐趣。
图象交叠形成模棱两可的形态，进而带来促使不断阅读的乐趣。这种特质被柯林-罗等 评论家发现并定义为透明性。“不同的图形相互交叠后而仍保持完整，此时便面对一种空间 维度上的矛盾。于是新的视觉概念被赋予——透明性。透明暗示着更广泛的空间秩序，它意 味着不同空间层次的同时感知，在持续的运动中，空间后退且是波动的。无论远近，不同位 置的透明图形具有相同的空间意义”。与通常意义上的透明，如玻璃等不同，此处的“透明 性”描述的是一种空间上的秩序。前者在文中被定义为“实际的透明”，后者则被定义为“现 象的透明”。
毕加索《单簧管乐师》；布拉克《葡萄牙人》费尔南•莱热《三副面孔》
现象性的透明性同物理的透明性的差异，作者事实上也在区分两种不同的“现代”建筑。 所谓的“现代”并不是铁板一块，无论是在类型上，还是在价值上，它们都表现出不同的形 态。而这种洞察，反过来又说明，区别必须建立在完全不同的需求和目标的基础之上；经验 主义和实用主义观念无论对建筑理论研究还是设计实践都毫无益处。
转换过程——加歇别墅
如何在建筑中实现这种“阅读的乐趣”，当意识到建筑本身无法回避他的三维属性时， 绘画中压缩深度空间的方法变得不可行。建筑中的“现象透明性”也将更难获得。
藉由对加歇别墅正面照片的解读，柯林罗指出“现象透明性”在空间中出现的可能性。 如同莱热的画作《三幅面孔》一般，柯布西耶在加歇别墅利用窗后的柱列、立面的大开口、 屋顶侧墙、突出物以及地面层楼梯扶手墙等，互为前景、背景的交互关系，营造出正立面与 立体主义绘画相似的一层又一层前后迭合垂直平面。——由水平窗带贯穿的建筑最外层面可 看作第一层平面；第二层平面由后退的首层和屋顶平台两端的自由墙体限定；屋顶平台的后 墙面和位于顶层的阁楼则构成了第三层平面。这里的每一个平面就其自身而言都是不完整的
或者可以说是片段的，但是立面正是以这些平面作为参考而组织起来的并暗示了整体：一个 垂直的层状内部空间，一个接一个的一系列侧向伸展的空间。
回顾透明性的定义“不同的图形相互交叠后而对共享的部分仍保持拥有权，此时便面对 一种空间维度上的矛盾”，我们似乎已经可以从建筑立面中得出透明的概念。但是，建筑中 的透明性实际上在图形或说参照系统在三维空间中的相互交叠发生后才真正完成。当我们试 图从平面再次阅读别墅时，发现所得的结果完全背叛了上述层状空间的结论：平面上的墙面、 柱列及楼梯等对象，将建筑物内部空间沿着“垂直”于正立面方向，切割成了五个区间。这 两种不同的参考系统将空间如同魔方般地切割开来，使人在空间中沿任何一种参考系统的方 向前进时，都不得不注意到另一个暗示着截然不同方向的参考系统之存在。正是这样的强迫 性持续阅读，构成了建筑空间中的透明性。
至此透明概念的运用由柯布西耶在20 世纪头十年实现在建筑上的转换，并由柯林罗所 抽象和提炼上升到理论的高度。
概念的发展
1964 年，霍斯利在对《透明性》的注释中指出：“透明性总是产生于空间中可以归属于 两个或多个