文档介绍：古代书法家作品欣赏 [古代书法家楷书作品欣赏]

　　古代书法家笔下的楷书究竟会是怎么样的书法作品呢?让我们一同来欣赏古代书法家笔下的楷书世界。下面是XX为你整顿的古代书法家楷书作品，盼望对你有用!
　　古代书法家楷书作品欣赏
　古代书法家作品欣赏 [古代书法家楷书作品欣赏]

　　古代书法家笔下的楷书究竟会是怎么样的书法作品呢?让我们一同来欣赏古代书法家笔下的楷书世界。下面是XX为你整顿的古代书法家楷书作品，盼望对你有用!
　　古代书法家楷书作品欣赏
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　　楷书的构造变化
　　楷书是书法史上发展最规范最成熟也是最稳定的书体。它化篆书的圆转回环为直来直去方折，并用八种基本笔画来概括它，并且规定书写者将众多的中文书写的各尽情态，飞舞活泼而不呆板，这的确不是一件容易的事情。因此就规定书写者有较高的艺术修养和高度的艺术技巧。除去点画的运笔等书写基本功以外，就属构造重要了。故此前人对中文构造的论述也就相称多。今天这里谈谈楷书构造的变化，以求于有道。
　　1、蓄势。颜真卿在其《述张长史笔法十二意》中说“趣长笔短，长使意气有余，画若局限性”。这就是说写字的笔画和构造所有要含蓄，笔短而趣长，画若局限性而意气有余，就是把运动中的力量蕴藏在含蓄的笔画之中。有一种蓄势待发的气势。运用蓄势最多最佳的是唐代的楷书人们颜真卿，她的书作可以用《大字麻姑仙坛记》为代表。字例“声”“归”“布”“时”诸字末笔不放长，写的含蓄有力。这是她善于用隶书的构造和气势融化到楷书的成果。
　　2、补空。楷书要写的丰满和谐，破除呆板，在需要的时候对某些中文构造做些合适调节是必须的。后裔人辑录的《欧阳率更三十六法》说补空“欲其四满方正也”清人说“补空，补其空处，使其完处相称也”“完其神理而调匀八边也”。补空的目的也并非是弥补字的空白处，而是解散本来中文的构造，在它的某一空白处进行延伸，迁移，补充，完善，进而使整个字构造有虚实相生之妙。需要注意的是，要审时度势，熟悉六书原则，不可乱书。字例可见褚遂良《大字阴符经》“圣”颜真卿《东方朔画赞》“嘲”等字。
　　3、展缩。随僧智果在《心诚颂》中说“回瓦留放”“变换垂缩”，她的意思是说，在一种字中，同类的笔画不可反复并出，要有留有放，有伸展有收缩。例如，重出的两捺，要一收缩一伸展，才干有变化之美。在偏旁部首和构造单位里也有展缩变化，目的所有是使字的构造富于变化之美。例