文档介绍：古风歌词创作的一点想法构思、词格、意境、押韵、格调、结构框架、修辞、灵感等八个方面, 故称八阵图。科普一下, 大神请自动忽略, 此处略去一万字。。。古风填词的出现脱胎于宋词填词, 因颇有异曲同工之处, 古风的出现亦是介于诗词之间的一种填补, 与之不同, 没有诗词的严格格律平仄要求填词者迁就声韵, 所以更多了一份灵活性, 更多的第一取决是曲子和词的契合度, 而对于乐曲的聆听和感悟也会成为灵感的重要来源之一。反复聆听乐曲, 揣摩曲意, 才能按照乐曲的意蕴填出与曲子相得益彰的词作来。众所周知,我国古代有四个朝代的重要文学形式与音乐有关,即春秋诗, 西汉乐府, 宋词和元曲, 它们都是用歌声唱出来的音乐文学作品, 这四个朝代横跨了中国古代史的一千余年, 试想在一千多年里我们祖先的文化娱乐其主要形成是歌曲, 这不能不说是我们中国音乐界的自豪。在这个网络歌曲横飞的年代, 古风歌曲在网络歌曲中俨然成了一枝独秀,喜欢古风歌曲的人也越来越多,唱歌好的人也越来越多,但是在创作古风歌曲的过程中, 编曲是一个最不容易的环节, 但填词却是最重要的一个环节。歌词作为歌曲的两大要素之一, 它和旋律具有同等重要的意义,一首优秀的歌曲不仅要具有优美、流畅的旋律性, 同时也离不开好的歌词作为基础。填词与写诗一样, 也与别的文学作品创作一个原理。都要意在笔先, 情在笔先。写一首古风歌曲不外于两种途径: 一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词( 或填词) 相对容易一些。古风歌词与现代词不同, 古风词更注重意境、韵律、情感, 从选曲到选材再到填词创作都不是能轻松容易搞定的。古风词不需要局限于爱恨离愁, 很多历史典故、人物传记也都能用来作为题材, 相比之下, 古风歌曲比现代歌曲内容更丰富, 技术含量要求更高, 也是大众更容易融入参与的。古风歌词和诗词有着极为相似的特点, 都具有短小、精练的特征, 并且在古风词中也常常会利用一些古诗词,但是诗词毕竟是诗词他, 它和歌词还是存在一定的区别, 所以在歌词写作中应该汲取诗词的精华,而不是一味的死帮硬套。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助, 其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力, 这些对歌词创作都会有极大的促进作用。而诗歌有别于其他文体的最大特点有三: 语言精练且更富有韵律, 表现手法更有力度, 结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力, 不做到这三点是不行的, 歌词也一样。从本质上讲, 歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征, 但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于, 歌词为了能够配上曲子唱, 在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约,同时它又反过来制约和影响着旋律。一、【歌词的构思】词作家有了创作冲动, 并不宜立即动手创作, 它必须从形象出阿发,“精婺八极, 心游万仞读”,“思接千载, 视通万里”, 做一番艺术思考与酝酿的功夫:心物交融,深入挖掘,提炼主题,剪裁谋篇,选择角度,孕育审美意象,这个过程就是构思。郑南先生说:“灵魂之神第一次上门, 你只可备笔, 第二次上门, 你只可铺纸, 第三次上门, 你才可写作。否则,它就会摇头的”。我想说的就是这个意思。一般来说, 歌词的创作过程应该完成以下七个环节的思索, 其中前两个环节之准备阶段, 中间三个环节是构思阶段, 后两个环节是表现阶段。为了完整起见,我把七个环节都概述一下。(一)缘情而发,寄情于行明确自己心中有什么“情”要抒发的, 找到抒发这种情感的形象, 在从选取的形象而发, 抓住形象的特殊性进行观察与体味, 通过观察得其形貌,经过体味领其精神。(二)捕捉感觉,片语只言打腹稿进一步细细体味, 玩索心中欲抒发的感情, 从而在某一契机启发下, 或情感白热化状态下找到独特而新鲜的审美感觉, 并找出一个最合适它的语言, 运用片语只言打腹稿, 用这种鲜活的语言把审美感觉定格。这时候千万不要急于贪求完整, 那样会磨平你那有角有棱的独特感觉。如果有人问歌词的创作从哪里下笔, 就是从这富有个性的“片语只言”开始下笔, 用画家的话来说吗就是“先画眼珠子”吧, 有诗人的话就是“构造诗眼”,眼睛有神,人就活灵活现了。(三)发现新意,独辟蹊径提炼新的思想内涵, 拓展新的艺术天地。所谓“新”就是不要与别人雷同, 不要人云亦云, 未得新意不下笔, 应该跳出窠臼, 独辟蹊径。这就非常需要想象功夫, 立意要脱俗, 就要抓住形象特征性的细节,做出神入化的想象。有想象,才有诗意,才有虚境,才会传神, 才会新鲜。(四)剪裁与谋篇,取其一点做文章“立主脑,剪头绪,密针线”,把提炼出来的新意集中到一点: 寻找一条最合适的叙述途径, 即叙事方式, 然后通篇向最优美、最传