文档介绍：；不能得到的更要珍惜；属于自己的不要放 弃；已经失去的留作回忆。田英章间架结构28法，很多朋友耳熟能详，但是作为初学者还 了解不多。学****不够。这里转载长沙胖子一范琛书友在《华声论坛》上的帖子，；不能得到的更要珍惜；属于自己的不要放 弃；已经失去的留作回忆。田英章间架结构28法，很多朋友耳熟能详，但是作为初学者还 了解不多。学****不够。这里转载长沙胖子一范琛书友在《华声论坛》上的帖子，希望 能对大家（也包括我）有所启示和帮助。在此也谢谢范琛书友。
第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛 凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要 诀。
第2法 通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。” 一字之中，点笔当为至要，而 两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不 为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。点 竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。 此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。 然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以 重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯 身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。” 中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者 少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观 之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。”
第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距 虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细 之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽, 涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫， 妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
第10法上展下收上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。行笔 挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。
第11法上正下斜上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜 者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正而不僵, 正中求其动势，斜中取其稳健。
第12法上斜下正凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于 让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体
物象而成形。
第13法下方迎就凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上