文档介绍：[影片《黑天鹅》观后感] 黑天鹅观后感
杜云 新月April
一千个读者有一千个哈姆雷特，一千个时刻在同一种人心中也有一千个哈姆雷特。能给人这样感觉的作品肯定是成功的。两年前的我，看这部影片，把影片当成了恐怖片，两年后的我[影片《黑天鹅》观后感] 黑天鹅观后感
杜云 新月April
一千个读者有一千个哈姆雷特，一千个时刻在同一种人心中也有一千个哈姆雷特。能给人这样感觉的作品肯定是成功的。两年前的我，看这部影片，把影片当成了恐怖片，两年后的我，看到了自我的觉醒。
影片中的女主Nina,是纽约芭蕾舞公司的一名28岁的芭蕾舞者，刚开始崭露头角，欲出演‘天鹅湖’的女主角。本次‘天鹅湖‘的女主，需要扮演双重角色-善良单纯的白天鹅和魅惑邪恶的黑天鹅。导演Tomas觉得Nina出演白天鹅绝对是本色出演，温柔顺从，但是Nina难以塑造‘黑天鹅’的形象，由于在Nina身上完全看不到黑天鹅的魅惑、邪恶和袭击。影片环绕Nina争取出演‘天鹅湖’的女主角的脉络展开。
初次看《黑天鹅》，聚焦在Nina和Tomas两人的对弈中，不解Tomas为什么规定芭蕾舞演员具有袭击和魅惑特点。再次观看，影片中Nina和妈妈的纠缠才是最让人回味和思考的。
Nina的妈妈也是一名芭蕾舞者，年轻的时候由于怀上了Nina而放弃了芭蕾。此后所有有关芭蕾舞的盼望，，据剧情推断应当是Nina是父母一夜情的产物。Nina和妈妈处在一种融合共生的状态中：28岁的Nina,妈妈帮她挑选甚至帮她穿上内衣，妈妈临睡前在Nina的床头放置旋转的音乐盒，俯身亲吻Nina道晚安。这个场景，也许是每个小女孩期待的妈妈的陪伴。但是影片中，28岁的Nina和妈妈如此融合的相处模式，让人觉得别扭。毫无疑问，Nina在婴儿或小朋友时期，和妈妈融合的模式对Nina是极其重要的，这样妈妈能对的理解到婴儿Nina的需要。但是随着Nina身体的成长，她有能力去摸索世界，也是她的心理自我实现的需要。这时候妈妈放手并支持Nina去摸索就尤为重要。
遗憾的是，妈妈死死地拽住了Nina欲跨出去的活出自我的双腿。她的梦想和想法占据着女儿，侵犯着Nina的边界，没给Nina留一种角落塑造自我。Nina的卧室没锁，妈妈随时推门而入。Nina下班后需立即回家。长期的控制导致Nina越来越像个美丽柔顺芭比娃娃，芭比娃娃是小女孩爱慕的但无生命力的玩具呀。而黑天鹅要运用自己的妖媚来诱惑男主，缺少自我的Nina和黑天鹅的形象极不符合，是公司导演Tomas不想选 Nina的因素。
毋庸置疑，发展自我是本能的需求，即便被压抑，也会有多种其他形式的象征形式或病理形式地表达。女主Nina有挠抓自己皮肤甚至挠到出血的习惯，这是Nina表达对自我边界抗卫一种病态形式。
随着剧情进展，影片中有这样的情节。Nina的同事Lily来Ni