文档介绍：古诗词：《青青河畔草》阅读
青青河畔草
两汉：佚名
青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
昔为倡家脚印；她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳，她曾经从这株树上折枝相赠，盼望柳丝儿，能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的盼望，也撩拔着她那青春的情思。盼望，在希望中又一次归于绝望；情思，在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的拨弄。她，一个倡家女，好不简单摆脱了欢场泪歌的羁绊，找到了惬心的郎君，盼望过上正常的人的生活；然而造化竟如此弄人，她不禁在心中呐喊：“远行的荡子，为何还不归来，这冰凉的空床，叫我如何独守！”
此诗写的就是这样一个重演过很多次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境地来，就是此诗——也是《古诗十九首》——那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
这首诗其实就是一首歌词，是能够唱歌的诗句，也是《古诗十九首》中使用了第三人称叙说的形式。
诗的构造看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心固然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子——代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更会聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为*的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才格外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那布满生命活力的草树，早已抹上了*那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对比，首尾相应的构造。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不肯定作如此奇妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌构造的自然曲折。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生气畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦缺乏尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有犹如明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由模糊而清楚，衬托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里固然有肯定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。或许正是由于顺想象的层次自然绽开，才更帮忙了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，