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上传人:住儿 2022/6/22 文件大小:15 KB

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文档介绍:你装饰了别人的梦
刘芳芳 摘要:《开罗紫玫瑰》沿袭了伍迪?艾伦惯有的幽默温情的风格。在叙事方式上,导演打破了传统的单纯的或现实或银幕镜头的展现,而将现实结构与银幕结构接合重组,实现了二者之间的跨越,从而在好莱坞影视和现实生活中表你装饰了别人的梦
刘芳芳 摘要:《开罗紫玫瑰》沿袭了伍迪?艾伦惯有的幽默温情的风格。在叙事方式上,导演打破了传统的单纯的或现实或银幕镜头的展现,而将现实结构与银幕结构接合重组,实现了二者之间的跨越,从而在好莱坞影视和现实生活中表意系统内产生了丰富而曲折的意味,既不遗余力地讽刺揭露了好莱坞电影工业的虚幻及其对普通大众的浸染,又让电影观众明白了为何而观,如何去观。
关键词:叙事 组合 重组 解构

电影《开罗的紫玫瑰》是伍迪?艾伦在上世纪八十年代(1985年)自编自导的作品之一,剧情简单又富有新意。影片中不时显现伍迪?艾伦惯有的幽默滑稽与温情的风格,从影片开始塞西莉亚和丈夫因生计艰难的对话,到汤姆巴斯特和塞西莉亚和***女们的交流,一直到吉尔谢福德离开,塞西莉亚黯然走进电影院,情节自然紧凑,人物形象温情饱满。整个影片中最激烈的一个场面无非是塞西莉亚丈夫给了汤姆巴斯特一拳,但很快就以汤姆装疼结束。电影语言方面虽然没有在《安妮?霍尔》(1977年)等其他影片中导演特有的“神经质的话痨”式的语言宣泄,但各主要演员也都是滔滔不绝,各有特点。
《开罗的紫玫瑰》无疑告诉我们,电影终究是电影,现实依旧是现实。但导演将银幕与现实两个层面上的人与物联接在一起,实现了二者之间的跨越及各自秩序的重组。这正是雅各布森意义上的“隐喻”秩序,两个平行的组合段上的能指重新组合,看似形成的是聚合段上的意义,实际上它形成的是另一个全新的组合段的意义。因为汤姆这一能指的“出走”,要娶“伯爵夫人”的“富商”看着外面的真实世界心生好奇,银幕上的角色随之与影院里的观众展开了冲突,有观众指责这部“全世界风靡的爱情片”已经没有了动作和情节,他们失去了“经典叙事使他们拥有的满足而确切的归属感”,要求退票;“伯爵夫人”开始与一对夫妇观众对骂,原因是该丈夫观众认为电影中的角色无权指责自己的现实中的太太;也有好奇的观众嚼着爆米花享受着这一错乱场景,他们欣赏的不再是单一单向性的电影叙事,而是占据着一个“可以朝着叙述的横断面上展开,使故事在某一点上得到横向和垂直两个向度上的环绕性聚焦”。片中片文本的叙述因而变得具有多义性与不确定感。这极大地调动了观众参与电影文本建构的积极性和主动性。我们作为观众之外的观众从这种跨越与重组中又能获得一种更为相对的客观性。
像《开罗紫玫瑰》这种套层非线性的影视叙事结构“把电影的结构展示了给观众,努力剥去一些假象”。但它不是按照线性的情节推进,也没有任何说教启迪式的引导,而是将所谓的“现实”结构和“电影”结构交叉起来,打乱原有的组合秩序,重新组合排序,表面形成的是“故事套故事”的叙述模式,但最终现实结构和电影结构又重新归位,回到原来各自的秩序(汤姆巴斯特回到了银幕,吉尔谢福德回到明星世界,塞西莉亚回到现实的影院)。而正是这一重组过程彻底揭示出了原有结构的各个“能指”及重组所产生的全新意义和情感。
老板助理面对混乱的局面无奈地说“如果这是个新趋势的开始,我们的行业死定了。真实的人要他们的生活虚构