文档介绍：杨万里诗的“活法”
篇1：杨万里诗的“活法”
杨万里诗的“活法”
杨万里作为江西诗派的代表人物，非常推崇黄、陈等人，并摆脱了前人的束缚而自成一家，取得了更大的成就，世称“诚斋体”。
一
杨万里，(1127―1206)，字廷秀，自号得继和，又复戏答》：‘谁能更学孩童戏，寻逐春风捉柳花?’有人指摘这首诗说：“‘梅子留酸’、‘芭蕉分绿’已是初夏风景，安得复有柳花可捉乎?”(王端履《重论文斋笔录》卷九)可备一说。韩《幽窗》已有‘齿软越梅酸’。” [3](P165)钱先生的一番品评更是说明白诚斋诗里同样也是活用前人之诗句，更是品评了该诗中的“留”、“分”字“都精致而不费劲”，通过“留”和“分”把自然界“死”的植物写活了，给予了自然物充足的生命力。
三
《宋诗选注》收录了诚斋的另外一首诗《五月初二日苦热》，钱先生指出“‘人言长江无六月’这句北宋初就有(《五灯会元》卷十一怀语录引)，参看洪适《渔家傲》词：六月长江无暑气”(全宋词卷一百零一零一三十四)[3](P168)这是常人的说法，说明大家都认为长江里很凉快，就等于没有了夏天，可杨万里却说“我言长江无六月”这正是应了钱先生所注“人皆言之，我不言之，诚斋之化生为熟也。”此语正是说明杨万里诗的“活法”。
荷花是历朝历代文人墨客纷纷吟咏的对象，有许多描写荷花文学作品，杨万里同样也有关于许多描写荷花的诗词，最闻名的当属那首特别闻名、妇孺皆知的《小池》：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”这首诗呈现给我们的同样的是一幅朝气盎然的画面，这首诗虽短小，但非常精致，荷池、泉眼、荷花、蜻蜓等意象交相呼应犹如一幅精彩绝伦的水墨画，诗的首句描写涓涓细流的泉水，从源头流出，却没有任何声响，一个“惜”字用的更加精妙，似乎泉眼就像这细流的母亲一样，疼惜着这股细细的细流，怜惜的舍不得多流出一点，使泉眼变得灵动起来，变得好玩且富有人性;二句本写树阴在柔软的细风里，遮住水面，这是自然界极为平常的现象，可在诗人笔下，一个“爱”字就使景物活了起来，似乎是树阴有意用他的阴凉庇着小池，避开小池的水因蒸发而干枯，这样就更加富有人情味;诗的最终两句，更是以更细的视角，细腻的笔触描写河池中的一朵荷花及停在荷花上的蜻蜓，，显示出盎然的生命力和活力，但在这生长的嫩叶上，早就有一只蜻蜓停在上面，他好像要抢在小荷的前面更早的享受春天、领会春光，“才露”、“早有”两词更是以新颖的眼光看待身边的一切，捕获稍纵即逝的景物。诗人用灵敏灵活的手法，描绘充溢意趣的特定场景，把自然界极为平常的景物描写成联系紧密的、和谐的统一体，全诗活泼自然、风趣诙谐、通俗晓畅，该诗正是“诚斋体”活法运用的代表之作。诚斋以独特的视角和敏锐的视察力将景物描写的惟妙惟肖，生动活泼。
结语
作为江西诗派的代表人物，杨万里不仅继承了江西诗派以往作诗中遣词造句的优良传统，他还在自己实际的诗歌创作中对诗歌进行了创新，运用独特的“活法”使诗歌“活”了起来，生动了起来，同样杨万里诗的“活法”艺术也使当时以形式主义为主流的、僵硬生涩的南宋诗风有了明显的改观，杨万里的“活法”是对诗法的一次大胆的尝试和创新，同时对后世诗坛也起了非常深远的影响。
篇2：杨万里的诗全集
关于杨万里的诗全集
杨万里的诗在我国诗歌发展史上的地位和影响诗不行估计的，留给我们丰富的精神财宝。
1、《夜雨》
幽人睡正熟，不知江雨来。
惊风飒然起，声若山岳摧。
起坐不复寐，万感集老怀。
忆年十四五，读书松下斋。
寒夜耿难晓，孤吟悄无侪。
虫语一灯寂，鬼啼万山哀。
雨声正如此，壮心滴不灰。
即今踰知命，已先十年衰。
不知後此者，壮心肯更回。
旧学日蔬芜，书册久尘埃。
圣处与天似，而我老相催。
坐念慨未已，东窗晨光开。
2、《晓出净慈寺送林子方》
终归西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
3、《念奴娇》
老夫归去，有三径、足可长拖衫袖。
一道官衔清彻骨，别有监临主守。
主守清风，监临明月，兼管栽花柳。
登山临水，作诗三首两首。