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吕斯百\常书鸿与甘肃油画艺术.doc

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吕斯百\常书鸿与甘肃油画艺术.doc

上传人:可卿 2022/6/25 文件大小:16 KB

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文档介绍:吕斯百\常书鸿与甘肃油画艺术
潘 骥 [摘要]甘肃油画在吕斯百、常书鸿之前几近空白。吕斯百、常书鸿是最早运用油画这种艺术形式表现黄土高原风土人情、地域特色的中国画家,其油画创作对后来甘肃的油画创作影响很大。
[关键词]吕术教育环境,发现和培育艺术人才,创作了一批代表新中国50年代油画水平的经典作品。吕斯百为甘肃及西北地区的高等美术教育事业和培养美术人才做出了巨大贡献。
吕斯百擅长风景、静物,也画肖像,他的油画创作主要融合现实主义和印象主义前期画风,并吸收其他流派的方法,早期作品构图天然、形体概括、色彩明快。回国后作品用笔老到、稳健有力、意境深邃、色彩纯化雅致,画面朴实无华,注重画面整体的真实性,散发着浓郁的生活气息。静物《葛笋和蚕豆》是他所有的静物作品中最有特色的一幅,“朴素得有点土气,有的人看惯了西方的油画,一时不能欣赏他的这种完全摆脱了修饰的土气,其实他的这种画风是充分的发挥了油画的特征”。之后题材扩大,风格愈发成熟。20世纪50年代居兰州时多画西北风景,意境深沉,情调独特,色彩明快、乡土气息浓厚。如《又一条新桥通过黄河》一画中的山金光灿灿,把河边的小石子点缀得闪闪发光,明亮高阔的蓝天,连黄河之水也映射得那样明亮,整个画面色彩明快鲜亮,增添了几分西北的地域特色。他这一时期的油画创作被著名的油画家艾中信评价为“土色系列”,并说他的创作跨进了第三个里程碑。吕斯百的“土色系列”无疑是中国最早描绘黄土高原、山川的经典作品。和他是挚友的常书鸿说:“他像米勒一般浸润在山村围林间,在那里操作,在那里领悟,甚至于可以说他对艺术的一颗炽热的心是完全胚胎在这样绿水青山江南俊的自然风景中的。”吕斯百深受印象派的影响,直接面向自然写生作画。坚持面对大西北的苍茫景观写生创作,善于捕捉西北的精神品质与内涵,提升了作品的境界。吕斯百1950~1957年描绘西北的“土色系列”作品,是他一生创作中的精品,“土色”放射出的光辉及其营造出的深沉浑厚、博大壮阔的画面,极富西北黄土高原的地域特色、西部精神。

二、常书鸿的油画艺术

常书鸿先生是我国著名的油画家、敦煌学家。1927年赴法国留学,入巴黎里昂国立美术学校,因成绩优秀被保送巴黎高等美术学院,进入新古典主义大师、法兰西学院院士劳朗斯画室学****留学期间,他的油画创作佳作迭出,作品风格受西方古典主义的影响,注重结构、光线和色彩,形成以***为代表,风景、静物均有成就的现实主义艺术风格。国外近十年的留学,大大开阔了他的眼界,增长了他的艺术修养。一个偶然机会,常书鸿意外地发现了《敦煌石窟图录》,使他惊讶地看到了能与世界艺术高峰相媲美的中华民族艺术宝库,“默默思忖着:对待祖国遗产的虚无主义态度,实在是数典忘祖。在这一事实面前,我对巴黎艺坛的现状深感不满,决心离开巴黎,投向敦煌民族艺术宝库,探索祖国光辉灿烂的过去。”回国后受当时社会环境和生活条件的限制,不可能再以人体、自然为表现的主要内容,常书鸿便把表现的主题落在了人物肖像和风景上,寄托着画家对当时中国社会的深切感受和心境。1943年3月来到敦煌,由于受敦煌艺术的直接影响,在西北的油画创作进入了新的阶段,其作品中蕴涵着浓郁的东方意味和装饰风格。1959年,任甘肃省兰州艺术学院院长,全面主持兰州艺术学院工作,并指导陡剑岷、王启明、