文档介绍：如果说要用一个名字来代表20世纪90年代的日本动画电影的话，那毫无疑问，这个名字非宫崎骏莫属。而“宫崎骏动画电影”也与“迪斯尼动画"一样，成为了一个知名的电影品牌。其动画电影代表作有《风之谷》、《天空之城》、《魔女宅急便》、《岁月的童话》、森林庇护下繁衍。这个结尾的寓意不言而喻：没有了自然的依托，再发达的现代文明也无立足之地。
关于成长宫崎骏说：“每一天，都有新的婴儿诞生；每一天，儿童都在成长。如何引导而不是误导他们，是每个动画人的责任。即使儿童不再像以前那样对动画片中正义的主人公进行自我指认，我也希望动画片能够交给他们认识这个美好世界的能力。看到儿童日渐粗鲁和乐于破坏自己，我们就明白了现状和自己的任务。孩提时候，我曾经是所谓的“乖孩子”，不是按自己的想法走，而是按照双亲的指示去做，没有自我意识，但正是因为没有自我意识而莫名紧张。随着成长为一个少年、青年，我终于发现，自己不能再当一个乖孩子，必须以自己的目光来看世界，必须自己站立起来、生存下去。所以，我想做的东西就是面向孩子们大声地说，你就要被你父母吞噬掉了！你必须从双亲那儿独立出来。”影片《千与千寻》是一部典型的关于成长的影片，宫崎骏提供给了观众一个充满自省的想象空间。着力刻画了一个极为平凡、极富现实色彩的角色——千寻。她纤细柔弱、冷漠倦怠。她没有《风之谷》中娜乌西卡健康的体魄与敏捷的身手；不如《龙猫》中的小米惹人怜爱；没有小魔女琪琪的超能力；也没有《天空之城》中希塔的温柔美丽；更没有《幽灵公主》中桑那么果敢而坚毅的性格，她只是一个普通得不能再普通的邻家女孩。在异界经历的种种，让千寻慢慢地成长起来。当千寻陷入无依无靠的困境时，贮藏在她体内的顽强的生命力开始迸发，她开始意识到自己真正的存在价值。在父母因为冒犯神灵被变成猪后，异境中的千寻必须学会生存，并学会遵循那里的生存法则。而她只是一个10岁的孩子，在她那个年龄，本应只是一个单纯的索取者，但当她面对逆境与绝望时，隐藏在她体内的意识开始复苏。于是，千寻开始蜕变、开始成长，一如蝉蜕，美丽却又疼痛。宫崎骏在谈到创作这部电影的初衷时说：“我的这部电影是想使孩子们能从中认出自己，并能间接地听到我的鼓励——别害怕，你们一定能驾驭生活。在孩子们眼中，世界不断带来令人惊讶的事情。孩子和成年人不同，无法对此做出合理的解释。千寻办到了，我想以此鼓励我的小朋友们，要像千寻那样勇敢地投入生活”。
，有一个声音一直在提醒人们：别忘得太快，跑得太远，有时也要停下来问问自己：“我是谁?”这三个字蕴含着一个深刻的哲学命题。古往今来，无数哲学大师都试图去寻找答案，。宫崎骏试图通过电影来诠释这个问题。这体现在《天空之城》中悬浮于空中的雷帕特城；《哈尔的移动城堡》中历经磨难最终恢复少女之身的苏菲；《红猪》中自残的波尔戈《侧耳倾听》中为人生选择而困惑的月岛霞等等。当然，最为深入探讨这个命题的是获得多项大奖的《千与千寻》。千寻闯入异境“油屋”，被汤婆婆夺去名字，变成“千”，在这个本只属于神仙的领地里，千寻通过努力，找回了自己的名字；原是琥珀川的河神，因为栖息之地被人类破坏，不得已在“油屋”工作了12年，成为汤婆婆的弟子，渴望用魔法恢复琥珀川的生机，却被汤婆婆夺去了名字而失去了记忆，最后在千寻的帮助下，记起了自己本来的身