文档介绍：本书归纳的术语: 第二章史前美术史前社会、石器时代、原始思维、陶器、陶轮、图腾、具象、玉器第三章先秦美术文明、城市、甲骨文、史官文化、金石学、大篆、青铜礼器、钟鼎、饕餮纹、模铸法、失蜡浇铸法、错金银工艺第四章秦汉美术帛画、漆绘、画像石、画像砖、俑、丝绸之路、白描、工笔重彩、隶书第五章魏晋南北朝美术行书、帖学、碑学、铁线描、以形写神、迁想妙得、六法、卧游、犍陀罗风格、功德、造像、石窟第六章隋唐五代美术钩勒、吴带当风、变相、青绿山水、金碧山水、折枝、凹凸花、泼墨、破墨、皴法、六要、屏风画、卷轴画、唐三彩第七章宋辽金美术院体、形似、格法、高远、深远、平远、以大观小、士夫画、写意、小品、禅画第八章元代美术蒙汉二元制、怯薛、色目、遗民、逸笔草草、古意、十三科、浅绛山水、阔远、书斋山水、书画合一、四君子、三教合一、梵相第九章明代美术浙派、吴门派、松江派、行家、戾家、绘画南北宗、画谱、造园、借景、叠石、水印木刻、拱花、饾版第十章清代美术清六家、娄东派、虞山派、新安派、金陵八家、扬州八怪、海上画派、指画、一画、三叠两段、金石气、西泠八家、吴派、西泠印社中国美术史教案史前美术概述史书中被称为“帝王”的人,都同文化创造和劳动工具创造有关:燧人氏发明火;伏羲氏作八卦;神农氏造耒耜,作陶器。苍颉造文字;史皇作图画,曾画过蚩尤的像,并把“神荼”、“郁垒”画在桃木板上以御百鬼;禹铸九鼎,上面雕饰着鬼神百物之形,使民分辨“神奸”。旧石器时代的美术主要体现在石器工具上。新石器时代陶器在实用性的前提下,发展了美的造型和装饰, 所以新石器时代的美术绝大部分都与陶器的发展密切相关,这时期的绘画和雕塑也在陶器的造型和装饰上得到表现。第一节、石器旧石器时代的石器是把砾石的边沿加以敲打,现出厚刃,可为敲砸之用,没有进行第二步加工。继旧石器时代的打制石器之后的磨光石器,是新石器时代的主要标志。以磨和钻孔技术和极整齐对称形式成为石器工具发展的高级阶段。先民已有多种多样的审美创作活动,我国迄今发现最古老的装饰品,是约三万年前的一件石墨装饰品,中央有穿孔,可系绳佩挂。钻孔是人找到深度和厚度的劳动,钻孔突破平面,发展了第三空间,是雕塑造型的基本因素。山顶洞人已采用赤铁矿粉末与红色泥岩作染色材料。第二节、玉器我国古代有极发达的玉石工艺,玉石器具有多种形式:圭、笏、璧、环等,在古代社会的宗教生活和政治生活中,有着重要地位及审美价值。儒家哲学中关于玉的学说,成为古代美善合一的美学思想的一部分。良渚玉器造型宏大雄浑,风格严谨深刻,纹饰以神秘莫测的神人兽面引人入胜,阴线雕刻和浮雕完美组合。“神似”是红山文化古玉最大的特色,玉匠能巧妙地运用玉材,寥寥数刀,把器物的形象刻画得栩栩如生,十分传神。典型玉器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。第三节、彩陶与黑陶陶器的分类陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器;鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器;壶、罐、瓶、瓮属储藏器。如果按陶质来分有红陶、灰陶、白陶和黑陶。如以器表装饰情况来划分,则有素陶、彩陶、印文陶和拟形陶。装饰纹样有动物、植物和人形,但就彩陶来看,绝大部分是组合方式变化多端的几何纹样。韶文化彩陶仰韶文化因首次发现于河南省渑池县的仰韶村而得名,其年代为公元前 5500 年到公元前 3000 年。考古学界根据时间和地区的差异将陶器分为不同的类型,有半坡类型和庙地沟类型。半坡类型以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。其造型以圆底钵、圆底盆和平底盆较多,还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等,造型风格厚重朴实。彩绘纹样中除几何纹样外,还有人面、鱼、鹿等形象,这些纹样一般都画于陶器最显眼的地方。代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》和《鹿纹盆》等,纹样形象生动自然,手法简练,笔触粗犷,特征鲜明。几何纹样中主要有并列折线,并列斜线、三角形面构图的二方连续装饰带,单纯而富有装饰效果。二方连续纹饰在我国早期的装饰图样的发展中,可以说是一个划时代的进步。半坡类型彩陶纹样的造型特点是将虚实、疏密、正反、阴阳等关系较好地协调组织在一个空间平面之中。图样的多次重复,使看上去简单的图样显得丰富多彩,富有魅力。庙地沟类型以河南陕县庙地沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表,距今有 5000 多年。陶器有大口小底曲腹盆和碗。曲腹盆盆口较大,口部有折沿;碗型较小,并且是直口。盆的造型挺秀饱满,轻盈但很稳重。纹饰的色彩大多是黑色,一切都饰于器物外壁的上半部分。装饰风格由半坡的写实转向变形,而且是几何花纹居多,通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰,以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。马家窑文化彩陶马家窑文化是以首先发现于甘肃临洮的马家窑而得名,年代为公元前 3190 年到公元前 1715 年。它与仰韶文化相近似,也可能是仰韶文化