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影视剪辑讲义.ppt

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影视剪辑讲义.ppt

上传人:1557281760 2022/6/27 文件大小:3.30 MB

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影视剪辑讲义.ppt

文档介绍

文档介绍:影视剪辑讲义
一、转场的基本特技
(一)影视画面的转场与处理方式
1、切 — 无技巧剪辑
2021/7/17
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2、淡出淡入—— 一个画面逐渐暗下去,下—个画面逐渐亮起来。
2021/7/17
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3、叠化—,一般表现的是不同主体的动作。
2021/7/17
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连续构成:
每个镜头都分担着表现主体动作的一部分,而且,镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方面都有一定的连续性和承接性。一般情况下,顺序不能颠倒,也不能任意抽掉一个镜头。
运用正常的时空法则和逻辑关系,用镜头对拍摄对象进行解析,并利用视角、视距的变化,对内容进行选择、突出和强调。
2021/7/17
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对列构成:
主体在不断变换,就不存在像连续构成当中那种动作的连贯性和镜头顺序问题,也就是说它不一定符合生活的逻辑,而只要符合思维逻辑。
主要是通过不同主体之间的呼应,对比、隐喻、烘托和积累等对列冲突,利用事件之间的内在本质联系,创造性的揭示某种含义,表达某种概念,激发人们的联想。
2021/7/17
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2021/7/17
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1、建立节目的剪辑风格
二、镜头组接的原则和方法
是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。
注意:对于剪辑师来说,建立剪辑风格固然重要,但表现是为内容服务的,因此,必须服从而不能违背编导者的创作意图和艺术要求,要与节目的主题、内容、刑事、结构达到有机的统一。
2021/7/17
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2、选择画面的剪接点
不同类型节目的剪辑
综艺晚会类节目
电视剧类节目
访谈性节目
纪录片及纪实性专题片
竞技体育类
2021/7/17
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①、根据动作的变化确定剪接点
所谓剪接点,就是影视画面由一个镜头切换到下一个镜头的交接点。
A、主体位置固定的两个镜头相连时,姿态的变化就是主要的动作变化,而其动作剪接点一般就选在这个变化之后。
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时,动作方向或速度的变化为主要的动作变化,剪接点就应在这样的变化之时。
2021/7/17
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C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换时,一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近:在画面内主体刚刚停止或开始运动之后;
近到远:在主体停止移动或开始移动之前;
近视距一般不适宜表现运动。
注意:
要选择合适的转换时机。选择变化或转折最大、最明显、最急速的地方进行切换。
找准剪辑点。在动作进行转换时,既不重复,也不脱节。
为保证画面的视觉连贯性,必须注意分解拍摄的主体动作在大小、姿态、速度等方面的协调一致。
2021/7/17
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2021/7/17
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镜头转换处要有显著的视距变化
2021/7/17
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2021/7/17
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2021/7/17
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镜头转换处要有显著的视距变化,又要保证画面有明确的方向感,形成一个统一完整的空间关系。
2021/7/17
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②镜头长度的选择
镜头长度的确定是视频剪辑工作中的一个重要内容。在剪辑实践中,确定每一个镜头的长度,至少要考虑三个因素。首先,要根据作品的风格形态确定镜头长度;其次,要以观众的收视需要为依据,根据所表达的情绪和所表现的内容确定镜头的长度。这其中, 1、景别:是决定镜头长度的一个十分重要的因素;2、画面的明暗;3、画面主体和陪体;4、镜头的动与静、快与慢; 5、观众的熟悉程度;6、声音内容;7、字幕都会对镜头的长度有影响。
2021/7/17
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③镜头之间的组接
镜头组接的基本原则:“动接动”、“静接静”。
“动”与“静”指在剪辑点上画面主体或摄像机是处于运动的还是静止的状态。
2021/7/17
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A、固定镜头与固定镜头相连接
2021/7/17
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B、运动镜头与固定镜头相组接
2021/7/17
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表现静态对象:
保留镜头相接处的起幅和落幅
表现呼应关系:
运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形式,去除镜头相接处的起幅和落幅;
运动镜头是推、拉、摇等形式,保留镜头相接处的起幅和落幅。
2021/7/17
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C、运动镜头与运动镜头相组接
应在运动过程中转换。如果镜头的运动方向和速度大小一致时,两镜头之间又无内容表现上的特殊需要,可以采取动接动的方法,如果速度大小有明显的差别是接不好的。如果运动镜头的方向不同,那么就要在镜头运动前后的固定部分即落幅和起幅处实现静接静的转换。
2021/7/17
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主体不同、运动形式不同的镜头相连:
去除镜头相接处的起幅和落幅
主体不同、运动形式相同的镜头相连:
运动方向一致,去除镜头相接处的起幅和落幅;
运动方