文档介绍：唐山大地震观后感 [《唐山大地震》观后感3篇]
《唐山大地震》观后感3篇《唐山大地震》：一部对得起我们所受苦难的电影
在成都与媒体的见面会上，面对年轻女娱记提出的拍这部电影是否会给灾区观众带来二次损害的问题时，冯小刚怒了。唐山大地震观后感 [《唐山大地震》观后感3篇]
《唐山大地震》观后感3篇《唐山大地震》：一部对得起我们所受苦难的电影
在成都与媒体的见面会上，面对年轻女娱记提出的拍这部电影是否会给灾区观众带来二次损害的问题时，冯小刚怒了。一些人把这种怒，看成是一种制造话题的营销策略，而另有一些人，则将这种怒，看成是一种被误读之后的无望。结合此前他关于舆论圈的“婊子论”以及越来越显现出的归隐之心，让人感觉出他内心深处不被理解的大悲凉。 尽管冯小刚始终很排斥太浩大庄重的高帽子，曾说“说谁大师那是骂人呢”，但人们仍情愿将“悲喜巨匠”这顶帽子牢牢扣在他头上。他此前的全部电影，都把人间的大喜大悲演绎到了极致，这是一种看透人间百态之后对人世的接近于神的领悟，如大悲咒一般，欢快的节奏之中深藏的，是深化骨髓令人心碎的悲凉。正是因为这个缘由，他的电影，可以让人笑着流泪，也能让人流着泪笑。试问在国内电影导演中，有多少人还能达到这样的境界？ 有评论家曾说，艺术的最高境界，是“泪光中的微笑”，冯小刚的作品，已接近甚至超越了这种境界。回望他从影以来的全部作品，最大的特色，就在于有“人”味，是人拍给人看的，这也使他的每一部电影，充溢了人间最真实的喜怒哀乐，使观众感觉亲切而暖和。 假如仅止于此的话，冯小刚的意义和价值，还显得太简洁。作为中国电影界不多的一个在商业电影和艺术价值上都能取得成就的大导演，商业诉求是不容忽视的一个元素，而如何把商业诉求和艺术价值这两者拿捏得到位，就不只是个手艺问题了。他的一些同仁，要么是赚了钞票丢了脸，要么是得到了艺术却逼疯了投资人。( 范文先生网)这两者都不是可持续发展的路数，从长远看，对中国电影的发展是不利的。基于这种缘由，中国的电影，还须要更多像冯小刚这种既懂艺术规律，又懂商业规律的明白人，让人们真正安心乐意地购买他们生产的精神产品，心甘情愿地被他们赚了钞票，并为他们为艺术所付出的诚意，真心地叫上一个好。 在多数场合，冯小刚和他的妻子徐帆都说过，拍《唐山大地震》的目的，并不是为了让大家哭。但是，真诚的艺术看法，加上震天动地的题材，再加上一流的团队和精良先进的技术和设备，注定是要拍出令观者共鸣的作品的。知道中国国情的人确定清晰，并不是全部的人，都有机会和实力，来拍这样一部至今说起来都还是有点“敏感”的电影;也并不是全部这样的电影，既能获得有关部门的通过，又能受到观众的认同。 我甚至觉得，冯小刚的《唐山大地震》中有一些史诗性的东西，让人想起斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，并欣慰我们这个灾难深重的民族，最终有人能如此真实但又不无望地记录。我们缺少的不是灾难的记忆，而是如何记录和呈现这些经验的实力。此前，我们要么因为这样那样的缘由，不能拍或不敢拍;要么是因为有各种各样的顾忌而显示出极度的不真实。以至于让人产生我们所产生的作品，根本对不起我们所经验过的苦难。 而冯小刚的《唐山大地震》，明显是一个特例。
《唐山大地震》的震撼
张颐武冯小